歷年戶外廣告

Ⅰ 1996到2009年戛納廣告節獲獎，作品，名稱，簡介。。。

第四十九屆（1996）：

金棕櫚獎：邁克·李《秘密與謊言》英

評審團大獎：拉斯·馮·提爾《破浪》丹麥

最佳導演：喬爾·科恩、伊桑·科恩《冰血暴》美

最佳女演員：布蘭達·布萊斯《秘密與謊言》英

最佳男演員：帕斯卡·杜奎奈、丹尼爾·奧圖《第八日》比利時

評審團特別獎：大衛·柯南伯格 加拿大

最佳編劇獎：Alain Le Henry、雅克·歐迪亞《自製英雄》法

金攝影機獎：Shirley Barrett《愛的小夜曲》澳大利亞

技術大獎：克勞德·紐利迪薩尼、瑪麗·佩萊諾《微觀世界》法國

天主教人道精神獎：邁克·李《秘密與謊言》

Canal+ 電視台獎：《Planet Man》

梅賽德斯-賓士獎：尚皮耶·亞莫斯《有人漏夜趕監房》

最佳法國電影：尚皮耶·亞莫斯《有人漏夜趕監房》

最佳海外電影：《白夜》

短片金棕櫚獎：Marcell Iványi《Szél》

最佳短片：琳恩·拉姆塞《Small Deaths》

琳恩·拉姆塞《Small Deaths》

第五十屆（1997）：

金棕櫚獎：今村昌平《鰻魚》日本 阿巴斯·基亞羅斯塔米《櫻桃的滋味》伊朗

最佳導演：王家衛《春光乍泄》香港

最佳女演員：凱西·伯克《切勿吞食》英

最佳男演員：西恩潘《戀戀風暴》美

評審團特別獎：曼紐·波瑞爾《西方》法

評委會獎：阿托姆·伊高安《意外的春天》加拿大

最佳編劇獎：詹姆斯·希蒙《冰風暴》美

技術特別獎：《第五元素》《戀戀風暴》美

金攝影機獎：Naomi Kawase Suzaku日本

最佳劇本：James Schamus The Ice Storm美

50周年紀念獎：Youssef Chahine《命運》埃及

最佳短片：Tessa Sheridan Is it the Design on the Wrapper美

天主教人道精神獎：阿托姆·伊高安《美好明日》加拿大

第五十一屆（1998）：

金棕櫚獎：西奧·安傑羅普洛斯《永恆與一日》希臘

最佳導演：約翰·保曼《將軍》英

最佳女演員：艾洛迪·布歇、娜塔莎·雷尼埃《兩極天使》法

最佳男演員：彼得·穆蘭《我的名字是喬》英

評委會特別大獎：羅伯托·本尼格尼《美麗人生》意

評委會獎：克勞德·米勒《雪地里的魅影》法 托馬斯·溫特伯格《家宴》丹麥、瑞典

最佳編劇獎：Hal Hartley 《亨利你這個大笨蛋》美

評委會技術獎：Carlos Saura《探戈》阿根廷

金攝影機獎：Marc Levin 《鋃鐺入獄》

最佳短片：Xavier Grannoli l'Interview 、David Lodge Gasman by Lynne Ramsay and Horseshoe

特殊評審團藝術貢獻獎：Todd Haynes《天鵝絨金礦》英

第五十二屆（1999）：

金棕櫚獎：呂克·達內和讓-皮埃爾·達內《羅塞塔》比利時

最佳女演員：塞弗蘭·卡內勒《人性》法 埃米莉·德凱納《羅塞塔》比利時

最佳男演員：埃馬紐埃爾·肖特《人性》法

評委會大獎：布魯諾·杜蒙《人性》法

評委會獎：曼努埃爾·德·奧利維拉《紙牌》葡萄牙

最佳導演獎：佩德羅·阿爾莫多瓦《關於我的母親的一切》西班牙

最佳編劇獎：尤里·阿拉波夫和瑪麗娜·科雷涅娃《神》德/俄羅斯

金攝影機獎：穆拉里·奈爾《MaranaSimhasanam》印度

技術大獎：屠居華《荊柯刺秦王》中國

短片金棕櫚獎：溫迪·蒂爾比和阿曼達·福比斯《當天破曉》加

第五十三屆（2000）：

主競賽單元

金棕櫚獎：拉斯·馮·提爾《黑暗中的舞者》

最佳女演員：比約克《黑暗中的舞者》

最佳男演員：梁朝偉《花樣年華》

評委會大獎：姜文 《鬼子來了》

評審團獎：羅伊·安德森《二樓傳來的歌聲》

莎米拉·瑪克瑪爾巴夫《黑板》

最佳導演獎：楊德昌《一一》

最佳編劇獎：John C. Richards、James Flamberg《急救愛情狂》

主競賽費比西獎：青山真治《人造天堂》

一種關注單元

一種關注大獎：羅德里格·加西亞《寂寞城市》

特別提及獎：安德盧查·瓦丁頓《我，你們，他們》

金攝影機獎：

技術大獎：

電影基石和短片單元

短片金棕櫚獎：雷蒙德·萊德《馬尼拉的影子》

電影基石獎：彼得·蘇列特《五英尺高並還在上升》

影評人周單元大獎：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖《愛情是狗娘》

平行單元-費比西獎：巴赫曼·戈巴迪《醉馬時刻》

金攝影機獎：Hassan Yektapanah《追求愛情的異鄉客》、巴赫曼·戈巴迪《醉馬時刻

天主教人道精神獎：青山真治《人造天堂》、阿莫斯·科萊克《愛情快餐》、邁克爾·哈內克《未知密碼》

技術大獎：杜可風、李屏賓、張叔平《花樣年華》

柯達短片電影獎：蘇阿德·埃爾·布哈迪《Salam》

柯達短片電影獎（特別提及）：Xavier De Choudens《C'est pas si compliqué》

年輕評論家獎

最佳長片：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖《愛情是狗娘》

最佳短片：《Bad Connection》

Canal+ 電視台獎：Linus Tunström《To Be Continued...》

國際藝術院線協會獎：傑米、安東尼奧-佩德羅·瓦康塞洛斯

青年獎

最佳海外電影：卡瑞恩·庫薩馬《女生出拳》

最佳法國電影：帕特里西亞·瑪佐《情婦校長》

青年特別獎：塞斯科·蓋《青春小手槍》

戛納少兒電影獎：安東尼奧·佩德羅·瓦康塞洛斯《傑米》

法國文化電台獎

年度法國電影人：諾薇米·洛夫斯基《生活嚇不倒我》

高仕華獎：Faouzi Bensaïdi《Le mur》

弗朗索瓦·加萊獎：阿莫斯·吉泰《贖罪日》

第五十四屆（2001）：

金棕櫚獎：《兒子的房間》(義大利)導演：南尼·莫瑞提

評委會大獎：《鋼琴教師》(奧地利)導演：邁克爾·哈內克

最佳女演員獎：伊莎貝爾·於佩爾《鋼琴教師》(奧地利)

最佳男演員獎：伯努瓦·馬吉梅《鋼琴教師》(奧地利)

最佳導演獎：科恩兄弟《缺席的男人》(美國)、大衛·林奇《黃褐色的旅車》(美國)

最佳編劇獎：《無主之地》(波斯尼亞)導演：丹尼斯·塔諾維奇

技術大獎：侯孝賢《千禧曼波之薔薇的名字》(中國台灣)、蔡明亮《你那邊幾點》(中國台灣)

其他獎項：

最佳短片金棕櫚獎∶《豆餅》日本片美國導演大衛·葛林斯班

金攝影機獎∶昆努克《快跑者》加拿大

電影基金會青年

第一獎∶《肖像》俄羅斯籍魯欽辛作品

第二獎∶《修理》英國籍強森作品。

第三獎∶《待斃》中國大陸楊潮《頑石》英國杜菲

第五十五屆（2002）：

金棕櫚獎：《鋼琴師》羅曼·波蘭斯基

評委會大獎：《沒有過去的男人》阿齊·考里斯馬基最佳女演員獎：林權澤《醉畫仙》韓

保羅·托馬斯·安德森《糊塗的愛》美

最佳男演員獎：奧力維耶·古爾梅《兒子們》

最佳導演獎：卡提·奧廷恩《沒有過去的男人》

最佳劇本獎：保羅·拉瓦爾第《甜蜜十六歲》

評委會特別獎：《神聖的介入》艾里亞·蘇雷曼

55周年特別獎：《科倫拜恩的保齡》邁克爾·摩爾

第五十六屆（2003）：

競賽單元

金棕櫚獎：《大象》導演：古斯·凡森特（美國）

評委會大獎：努里·比格·錫蘭《烏扎克》土

最佳導演獎：古斯·凡森特《大象》美

評委會獎：薩米拉·馬卡馬巴夫《下午的5小時》（伊朗）

最佳女演員獎：瑪麗-喬西·克羅茲《野蠻入侵》(加拿大

最佳男演員獎(並列)：穆扎法爾·奧茲德米爾、麥哈麥德·伊敏·圖普拉克《烏扎克》土耳其

最佳劇本獎：丹尼斯·阿爾坎德《殘酷的進攻》加拿大

最佳短片獎：Glendyn Ivin《Cracker Bag》 澳

「金攝影機獎」(導演處女作獎)

金攝影機獎：Christoffer Boe《重建》 丹麥

特別關注獎：Sedigh Barmak《奧薩馬》 阿富汗

「某種關注」單元

最佳影片獎：馬可·托里奧·喬丹那《La megliogioventu》義大利

「首映關注」獎：

《一千個月》導演：法奧茲·本薩迪(法國)

評審團大獎：賈法·帕納西《深紅的金子》伊朗

金馬車獎：克林特·伊斯特伍德 美

第五十七屆（2004）：

金棕櫚獎：邁克爾·摩爾《華氏911》美

最佳導演獎：托尼·葛立夫《優異者》法

評委會獎：朴贊郁《老男孩》韓

最佳女演員獎：張曼玉《清潔》法

最佳男演員獎：柳樂優彌《無人知曉》日

最佳劇本獎：Agn Jaoui《如像一般》法

最佳短片金棕櫚獎：《Trafic》

金攝影機獎：Karen Yedaya《Or》

最佳短片評委會獎：《Platlife》

金攝影機獎提名獎：楊超《旅程》中國

Mohsen Amiryoussefi《 Bitter Dream 》

第五十八屆（2005）：

金棕櫚獎：讓·皮埃爾·達內/呂克·達內《孩子》

評委會獎：王小帥《青紅》

最佳導演獎：邁克·哈內克《躲避》

評審團大獎：吉姆·賈木許《破碎之花》

最佳女演員獎：漢娜·拉斯洛《自由地帶》

最佳男演員獎：湯米·李·瓊斯《艾斯卡達的三次葬禮》

最佳編劇獎：吉勒莫·阿里加《艾斯卡達的三次葬禮》

最佳短片金棕櫚獎：Van SOWERWINE《PODOROZHNI》金攝影機獎：Vimukthi JAYASUNDARA《放棄的土地》 Miranda July《每個人都知道》

最佳短片特別獎：Igor STREMBITSKYY《克拉拉》

最佳短片處女作獎：安東尼奧·坎波斯《立刻購買》

第五十九屆（2006）：

金棕櫚獎：《風吹稻浪》英

評委會大獎：《弗朗德勒》法

最佳導演獎：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖《通天塔》美

評審團獎：《紅色之路》英

最佳女演員獎：佩內洛·克魯茲、卡門·毛拉、勞拉·杜納絲、布蘭卡·波蒂洛、尤漢娜·柯博、達茲·萊姆波瑞娃《回歸》西班牙

最佳男演員獎：賈梅爾·杜布茲、薩米·納塞利、羅什迪·澤姆、塞米·鮑亞吉拉、伯納德·布蘭卡恩《榮歲月》法

最佳編劇獎：阿爾莫多瓦《回歸》西班牙

最佳短片金棕櫚獎：Bobbie Peers《sniffer》挪威

金攝影機獎：《布達佩斯島》

最佳短片特別獎：

最佳短片處女作獎：

費比西獎：《氣候》土耳其 《BUG》英

《巴拉圭樹吊床》巴拉圭

一種關注單元最佳影片：《江城夏日》王超中國

第六十屆（2007）：

金棕櫚獎：Cristian Mungiu《四月三周兩天》羅馬尼亞

評委會大獎：河瀨直美《殯之森》日本

戛納60周年特別獎：加斯-范-桑特《迷幻公園》美/法

最佳導演獎：朱利安-蕭貝爾(《潛水鍾和蝴蝶》法/美

評審團獎：瑪嘉-莎塔碧/波斯波利斯《我在伊朗長大》法/美 卡洛斯-雷加達斯《沉默的陽光》墨西哥/法/荷蘭

最佳女演員獎：全度妍(《密陽》韓

最佳男演員獎：康斯坦丁-拉朗尼柯《驅逐》俄

最佳編劇獎：費斯-阿金(《在人生的另一邊》土/德

最佳短片金棕櫚獎：Elisa Miller《VER LLOVER》墨西哥

金攝影機最佳影片獎：Shira Geffen/Etgar Keret

《MEDUZOT》以色列

金攝影機特別獎：Anton Corbijn《控制》美

最佳短片評委會獎：安東尼-陳《AH MA》新加坡

Mark Albiston《RUN》

一種關注單元最佳影片：Crisitan Nemescu《加州之夢》羅馬尼亞

第六十一屆（2008）：

金棕櫚獎：《牆壁之間》法

評委會大獎：《格莫拉》義大利

評委會特別獎：凱瑟琳·德納芙 法

克林特·伊斯特伍德 美

最佳導演獎：努里·比格·錫蘭《三隻猴子》土

評審團獎：《美聲男伶》義大利

最佳女演員獎：溫妮塞斯·德·奧利維拉《越線》巴西

最佳男演員獎：本尼西奧·德爾·托羅《切·格瓦拉》西班牙

最佳編劇獎：讓·皮埃爾·達內/呂克·達內《羅爾娜的沉默》英 / 法/德/意/比利時

金攝影機最佳影片：《飢餓》英

金攝影機特別獎：《ils mourronttous sauf moi》俄

最佳短片金棕櫚獎：《盤封管》羅馬尼亞

一種關注最佳影片：《圖潘》哈薩克

第六十二屆（2009）：

主競賽單元

金棕櫚獎：邁克爾·哈內克《白絲帶》德

評審團獎：朴贊郁《蝙蝠》韓

安德里亞·阿諾德《魚缸》英國 / 荷蘭

評審團大獎：雅克·歐迪亞《預言者》法

最佳導演獎：布里蘭特·曼多薩《基納瑞》菲律賓

最佳女演員獎：夏洛特·甘斯布《反基督者》丹麥/瑞典/法國

最佳男演員獎：克里斯托弗·瓦爾茲《無恥混蛋》美/德

最佳編劇獎：梅峰《春風沉醉的夜晚》中國

特別榮譽獎：阿侖·雷乃 法

一種關注單元

一種關注大獎：歐格斯·蘭斯莫斯《狗牙》希臘

評審團獎：柯內流·波藍波宇《警察，形容詞》羅

評審團特別獎：米婭·漢森-洛夫《我孩子的父親》法/德 巴赫曼·戈巴迪《無人熟識貓人》伊

Ⅱ 廣告業今後的發展趨勢如何

賢兄如真有興趣了解，去書店買書認真看看吧，一言兩語不夠系統，是不能有什麼收獲的。
《2007-2008年中國廣告業分析及投資咨詢報告》(共四卷)

廣告是為了實現傳播者的目標而帶有較強自我展現特徵的說服性信息傳播活動，通過改變或強化人們的觀念和行為，來達到其特定的傳播效果。現代廣告是與信息社會緊密相聯的一個歷史范疇，它是維持與促進現代社會生存與發展的一種大眾性的信息傳播工具和手段。
世界廣告業的初始階段是作為媒體的附庸而出現的。其基本方式是替報社招攬廣告，從報社所收廣告主的廣告費中獲取傭金。新的廣告時代開始於20世紀80年代中期。購並、全球化、新媒體的誕生與舊媒體的消逝，以及對整合行銷傳播的需求，已經徹底顛覆了我們以往所知的廣告活動企劃及執行方式。
全球廣告市場發展極不平衡，美國一個國家即佔到41.9%；其次是歐洲，佔全球廣告市場份額的26.6%。今天，在全球廣告市場普遍呈下滑趨勢的情況下，中國、俄羅斯、等廣告市場依然呈現勃勃生機。2007年到2009年間，全球互聯網廣告的增長速度將比傳統媒體快6倍。所有增長最快的廣告市場將位於中東地區及歐洲中部和東部地區。
2006年中國廣告市場花費總額為2875億元人民幣，較2005年增長18%。2006年各媒體的廣告投放量均有所增加。戶外媒體、網路媒體以及電台等新媒體在廣告投放量上增長迅速。電台以高達24%的增長率榮登各媒體增幅之首。電視廣告花費也有不錯的上漲趨勢，增幅達到18%，並占據廣告總花費76%的市場份額。中央台和省會城市台的廣告增長高於電視媒體的平均增長。另外，報紙、雜志等傳統媒體受到了挑戰。報紙、雜志的廣告增幅分別為4%和10%。戶外媒體隨著各項管理措施的出台，結束了高速發展的神話，回歸了理性，增長9%，體現供需較為平衡穩定的狀態。作為新媒體之一的樓宇電視繼2004年、2005年每年增幅300%後，2006年也實現了100%的增長。2006年網路媒體從小眾媒體變為大眾媒體，網民每周用來上網的時間達到了16.9小時。基於2006年世界盃期間廣告市場的活躍表現，2007年及2008年中國廣告市場在奧運會的帶動下，將呈現更加迅猛的態勢，預計2007年中國廣告市場增幅將達20%。
外資的進入，融資途徑的拓寬，媒介資源的豐富，國民經濟總體水平的上升，都是廣告業發展的堅實基礎。然而，嚴重的同質化、如何服務客戶、難以把握的廣告主心態和由於獲利渠道日益趨窄等問題，正在成為廣告行業生存發展的瓶頸。
總而言之，如果說過去中國只是一個小棋子，那麼現在中國正成為全球廣告業競爭的主要舞台。「誰擁有中國廣告市場，誰就擁有廣告業的未來」。這個口號意味著中國廣告市場正成為全球競爭的戰略重點。
中國投資咨詢網發布的《2007-2008年中國廣告業分析及投資咨詢報告》共十五章。首先介紹了廣告的定義、功能、分類及原則等，接著分析了國際國內廣告業的發展概況，然後分別介紹了國內電視廣告、報紙廣告、期刊雜志廣告、廣播廣告、戶外廣告、互聯網廣告和其他形式廣告的發展。隨後，報告對廣告業做了區域發展分析、世界五大廣告集團運營狀況分析、本土廣告公司發展分析和行業競爭分析，最後分析了廣告業的投資潛力及未來發展趨勢。您若想對廣告業有個系統的了解或者想投資該行業，本報告是您不可或缺的重要工具。

報告目錄

第一章 廣告行業相關概述
1.1 廣告業定義、分類及原則
1.1.1 廣告的定義
1.1.2 廣告的功能
1.1.3 廣告的種類
1.1.4 廣告的原則
1.2 廣告的實質與作用分析
1.2.1 廣告的實質與構成分析
1.2.2 廣告策劃的程序制定
1.2.3 廣告的市場定價作用探析
1.2.4 廣告對消費流行的影響作用分析
1.2.5 廣告對公共領域的影響分析
1.3 廣告與品牌、營銷關系概述
1.3.1 廣告影響力與品牌傳播的關聯作用分析
1.3.2 廣告創造品牌的過程策略分析
1.3.3 廣告的定位與品牌的塑造解析
1.3.4 企業的品牌定位與廣告策略探析
1.3.5 廣告與營銷戰略的關系解析
1.3.6 廣告創作在營銷傳播中要注意的問題
第二章 世界廣告業發展綜合分析
2.1 世界廣告業發展分析
2.1.1 世界廣告發展歷程
2.1.2 世界廣告媒體發展歷史
2.1.3 世界廣告業的邏輯發展軌跡解析
2.1.4 世界廣告業發展新態勢統計數據分析
2.2 美國廣告業發展分析
2.2.1 美國現代廣告的發展
2.2.2 美國七種網路廣告的發展現狀分析
2.2.3 美國報紙廣告分類及運作探析
2.3 日本廣告行業發展狀況分析
2.3.1 日本現代廣告的發展分析
2.3.2 日本廣告市場發展格局分析
2.3.3 日本互聯網廣告發展狀況及問題分析
2.4 英國廣告行業發展分析
2.4.1 英國網路廣告業發展勢頭強勁
2.4.2 2006年英國互聯網廣告超越報紙廣告
2.4.3 英國電視廣告的政策與規定解析
2.5 俄羅斯廣告行業發展分析
2.5.1 俄羅斯的部分廣告種類淺析
2.5.2 俄羅斯廣告業發展迅猛
2.5.3 俄羅斯2006年互聯網廣告發展勢頭良好
2.5.4 俄羅斯成為全球發展速度最快的廣告市場
2.6 世界廣告業發展趨勢分析
2.6.1 全球經濟一體化下中國廣告業的趨勢變革
2.6.2 2007-2009年全球廣告業發展趨勢預測
2.6.3 世界廣告發展新趨勢變化
2.6.4 虛擬世界廣告發展前景分析
第三章 中國廣告行業發展分析
3.1 中國廣告市場發展概述
3.1.1 中國現代廣告的發展歷程
3.1.2 中國廣告業發展的市場環境分析
3.1.3 中國廣告業的產業組織結構解析
3.2 2004-2006年中國廣告行業發展回顧
3.2.1 2004年1-12月中國廣告業統計數據分析
3.2.2 2005年中國廣告業發展分析
3.2.3 2006中國廣告市場發展特點分析
3.3 中國廣告市場上的外資發展分析
3.3.1 國外廣告公司加速進軍中國
3.3.2 外資加速在華新媒體廣告業布局
3.3.3 全球廣告巨頭中國市場競爭動態分析
3.3.4 中國廣告產業外資影響分析
3.4 中國廣告行業創意發展分析
3.4.1 現代廣告傳播中的創意理論簡析
3.4.2 世界多元文化對廣告創意的影響分析
3.4.3 中國廣告作品創意趨勢分析
3.5 廣告市場存在問題分析
3.5.1 中國廣告產業格局存在問題透析
3.5.2 中國廣告行業的「多米諾效應」分析
3.5.3 廣告業的市場壁壘效應分析
3.5.4 阻礙中國廣告行業發展的四大問題解析
3.5.5 新興媒體侵佔傳統媒體廣告空間
3.5.6 中國廣告業的生存瓶頸問題解析
3.6 廣告市場發展對策分析
3.6.1 中國廣告行業要實行集團化發展
3.6.2 中國廣告教育需要新思維
3.6.3 要牢記廣告的「根本」
3.6.4 廣告目標受眾問題對策解析
3.6.5 有效廣告投放途徑分析
第四章 中國電視廣告發展分析
4.1 電視媒體發展狀況
4.1.1 電視媒體在傳統四大媒體中的地位
4.1.2 電視媒體的核心競爭力分析
4.1.3 中國電視媒體邁入影響力競爭時代
4.1.4 電視媒體在網路時代環境中的生存與發展分析
4.1.5 中國電視媒體進入全面營銷階段
4.2 電視廣告發展歷程及特徵分析
4.2.1 電視廣告發展簡史
4.2.2 中國電視廣告產業發展歷程分析
4.2.3 視覺文化環境下電視廣告的發展
4.2.4 電視廣告的審美特性分析
4.3 中國電視廣告市場發展分析
4.3.1 中國電視廣告發展背景概況
4.3.2 中國電視廣告發展的特點解析
4.3.3 電視廣告面臨的問題分析
4.3.4 電視廣告發展的思考與對策分析
4.4 國內電視廣告行業格局解析
4.4.1 中國電視廣告行業發展格局綜述
4.4.2 央視穩坐龍頭寶座
4.4.3 鳳凰衛視直面挑戰央視
4.4.4 省級衛視在夾縫中的生存與發展
4.4.5 省級地面台城市台發展狀況
4.5 電視廣告業面臨的壓力及對策分析
4.5.1 電視廣告面臨的危機
4.5.2 數字電視廣告的未來出路
第五章 中國報紙廣告發展分析
5.1 報紙媒體發展概況
5.1.1 中國報紙產業發展及其重要推動力分析
5.1.2 解析中國報業經營改革中的邊緣突破
5.1.3 多媒體時代報紙的定位和運營解析
5.1.4 淺析報紙的多元化經營
5.1.5 數字化時代下報紙媒體發展形態探析
5.2 報紙廣告市場狀況分析
5.2.1 中國近代報紙廣告發展簡析
5.2.2 報紙仍然是刊登廣告的最佳媒體
5.2.3 報紙廣告的優勢和策略解析
5.2.4 國內報業廣告下跌危機來臨
5.2.5 報紙廣告遭遇寒流
5.3 報紙廣告經營策略分析
5.3.1 報業廣告經營模式分析
5.3.2 報業廣告經營狀況分析
5.3.3 報紙廣告創新經營途徑探析
5.3.4 報紙廣告營銷問題策略探析
5.4 報紙分類廣告發展狀況
5.4.1 報紙分類廣告的概念特點
5.4.2 報紙分類廣告市場綜合分析
5.4.3 報紙分類廣告的市場化運作策略探析
5.4.4 報紙分類廣告與網路分類廣告對比分析
5.4.5 報紙分類廣告的機遇及發展對策分析
5.4.6 報紙分類廣告的發展預測
第六章 中國期刊雜志廣告市場分析
6.1 中國期刊行業狀況分析
6.1.1 中國期刊業發展現狀
6.1.2 中國期刊業理性進入發展新階段
6.1.3 中國期刊業發展問題及對策
6.1.4 中國期刊面臨的國際環境及發展對策
6.1.5 中國期刊業將迎來快速發展期
6.2 期刊雜志廣告市場狀況分析
6.2.1 期刊廣告優勢分析
6.2.2 雜志廣告經營十大形態
6.2.3 中國期刊廣告進入高速發展時期
6.2.4 中國期刊經營由發行主導型向廣告主導
6.2.5 中國雜志廣告邁入整合行銷時代
6.3 期刊雜志廣告營銷策略分析
6.3.1 期刊廣告運作策略淺析
6.3.2 雜志的廣告經營形態與策略分析
6.3.3 期刊廣告實行營銷創新的必要性分析
6.3.4 期刊廣告營銷創新途徑解析
6.4 期刊廣告機遇前景分析
6.4.1 期刊業廣告前景廣闊
6.4.2 期刊廣告市場發展前景看好
第七章 中國廣播廣告發展分析
7.1 中國廣播媒體發展分析
7.1.1 中國廣播媒體的發展與機遇分析
7.1.2 廣播業在媒介融合環境下的發展分析
7.1.3 廣播媒介產業化的問題與對策探析
7.1.4 傳統廣播模式的轉變
7.1.5 新媒體對廣播的促進作用分析
7.2 廣播廣告發展概述
7.2.1 新語境下的廣播廣告
7.2.2 廣播的獨特廣告價值優勢
7.2.3 廣播廣告的營銷價值及技術趨勢
7.2.4 中國廣播廣告市場價值期待深挖
7.3 廣播廣告的經營與發展
7.3.1 廣播廣告經營現狀
7.3.2 廣播廣告經營模式分析
7.3.3 廣播廣告多元化的經營格局
7.3.4 廣播廣告市場經營存在問題分析
7.3.5 中國廣播廣告經營策略淺析
7.3.6 廣播廣告經營發展思路和對策解析
7.4 中國廣播廣告的品牌競爭與營銷
7.4.1 品牌營銷時代的廣播廣告競爭現狀
7.4.2 提升廣播品牌打造廣播廣告經營的核心競爭力
7.4.3 廣播品牌營銷時代的廣播廣告經營策略
7.4.4 廣播廣告營銷的三階段論及其特點
7.4.5 廣播廣告的數據化營銷詳解
第八章 戶外廣告市場分析
8.1 戶外廣告特徵影響分析
8.1.1 戶外廣告的投放特點
8.1.2 戶外廣告對城市文化的影響分析
8.1.3 戶外廣告發展形式分析
8.1.4 戶外廣告受寵的市場因素解析
8.2 戶外廣告市場發展分析
8.2.1 中國戶外媒體發展趨勢及創新思路探析
8.2.2 2005年中國戶外廣告市場發展回顧
8.2.3 2006年中國戶外廣告市場發展分析
8.2.4 戶外廣告在飛速發展中日趨健全規范
8.3 戶外廣告市場中的外資進入狀況
8.3.1 國際媒體搶灘中國戶外廣告市場
8.3.2 維亞康姆強勢進入中國戶外廣告市場
8.3.3 鬱金香傳媒重資征戰中國戶外廣告市場
8.3.4 戶外廣告大佬德高實施大手筆並購
8.4 戶外廣告市場問題分析
8.4.1 外資企業與本土戶外廣告公司爭奪市場
8.4.2 中國戶外廣告企業經營舉步維艱
8.5 戶外廣告市場趨勢前景分析
8.5.1 中國戶外廣告市場發展將日漸明朗
8.5.2 戶外廣告市場潛力巨大
8.5.3 中國戶外廣告一枝獨秀
第九章 網路廣告市場發展分析
9.1 互聯網產業發展狀況分析
9.1.1 世界互聯網發展在於創新
9.1.2 2005年中國互聯網產業發展概況
9.1.3 2006年中國互聯網發展及問題解析
9.1.4 中國互聯網產業發展五大趨勢
9.2 互聯網廣告市場形勢分析
9.2.1 網路廣告的發展研究綜述
9.2.2 中國互聯網廣告規模分析
9.2.3 2006年中國網路廣告市場全面透析
9.2.4 中國互聯網廣告面臨的機遇與挑戰分析
9.3 網路廣告的創新與發展
9.3.1 新型網路廣告紛紛登場
9.3.2 新型網路廣告模式的發展
9.3.3 網路視頻廣告模式發展勢頭強勁
9.3.4 網路游戲廣告營銷手段升級
9.4 窄告發展分析
9.4.1 窄告的發展狀況分析
9.4.2 「窄告」發展必然性分析
9.4.3 窄告發展及展望
9.4.4 窄告發展的優勢及前景
9.5 互聯網廣告趨勢前景分析
9.5.1 互聯網廣告與傳統廣告融合的趨勢分析
9.5.2 中國IT廣告發展趨勢淺析
9.5.3 互聯網廣告發展前景分析
9.5.4 中國互聯網廣告市場發展潛力分析
第十章 其它形式廣告市場分析
10.1 手機廣告市場綜合分析
10.1.1 手機廣告發展狀況分析
10.1.2 手機廣告市場競爭態勢分析
10.1.3 手機廣告商機無限
10.1.4 2006年手機廣告市場分析
10.1.5 手機廣告發展及前景對策分析
10.2 手機廣告問題對策分析
10.2.1 手機廣告發展存在問題透析
10.2.2 手機廣告市場發展障礙分析
10.2.3 移動廣告的問題對策解析
10.2.4 推廣手機廣告可向西方借鑒經驗
10.3 移動廣告業務發展分析
10.3.1 移動廣告業務特點分析
10.3.2 移動廣告業務的發展現狀
10.3.3 移動廣告業務的商業模式
10.3.4 發展移動廣告業務需要注意的問題
10.3.5 移動廣告業務的發展策略
10.3.6 移動廣告業務發展前景展望
10.4 隱性廣告發展分析
10.4.1 隱性廣告現狀分析
10.4.2 隱性廣告運作過程中存在的問題
10.4.3 植入廣告在品牌建構中的價值作用分析
10.4.4 融入式廣告的特點及發展形式
10.4.5 植入式廣告發展建議解析
10.5 其它形式廣告
10.5.1 郵政商函廣告業務發展的趨勢和對策
10.5.2 發展郵送廣告業務的策略分析
10.5.3 國內直郵廣告發展空間分析
10.5.4 動漫廣告發展分析
10.5.5 洗手間廣告發展空間分析
第十一章 中國廣告業重點區域市場分析
11.1 北京
11.1.1 北京奧運廣告市場發展全面分析
11.1.2 北京重點行業廣告市場發展狀況分析
11.1.3 周邊電台蠶食北京廣播廣告市場
11.1.4 北京報業廣告市場問題對策分析
11.2 上海
11.2.1 2006年上海市廣告業發展特點分析
11.2.2 上海廣告業的效益優勢分析
11.2.3 上海廣告公司經營狀況及策略分析
11.3 廣東
11.3.1 廣東傳媒廣告業報紙仍佔主流地位
11.3.2 廣東廣告業興起4A新代理模式
11.3.3 廣州廣告業發展階段分析
11.3.4 深圳廣告業發展狀況綜合分析
11.3.5 深圳廣告業競爭狀況分析
11.4 其它省市
11.4.1 2006年江蘇省廣告業經營狀況
11.4.2 浙江廣告市場遭遇外資搶灘
11.4.3 山東省廣告業發展迅猛
11.4.4 湖北省廣告業發展及展望
11.4.5 廈門廣告業的發展優勢淺析
11.4.6 重慶廣告業發展機會前景分析
第十二章 世界五大廣告集團分析
12.1 全球五大廣告集團發展狀況及戰略解析
12.1.1 世界五大廣告集團發展狀況
12.1.2 世界廣告集團全球發展戰略解析
12.1.3 世界五大廣告集團在中國市場的發展狀況
12.2 Omnicom集團
12.2.1 Omnicom集團簡介
12.2.2 奧姆尼康集團發展經營狀況
12.2.3 天聯廣告有限公司經營狀況
12.2.4 TBWA經營狀況
12.3 WPP集團
12.3.1 集團簡介
12.3.2 智威湯遜廣告公司發展狀況
12.3.3 奧美廣告公司經營狀況
12.3.4 電揚廣告發展狀況
12.4 Interpublic Group
12.4.1 IPG簡介
12.4.2 麥肯世界集團簡介
12.4.3 靈獅廣告在中國市場的經營狀況
12.5 陽獅集團
12.5.1 集團簡介
12.5.2 李奧貝納廣告有限公司發展狀況
12.5.3 實力傳播公司發展狀況
12.6 日本電通集團
12.6.1 電通集團簡介
12.6.2 日本電通：基因圖譜
12.6.3 不按常理出牌
12.6.4 電通基因的跨國復制
第十三章 中國本土廣告公司發展分析
13.1 中國本土廣告企業簡介
13.1.1 廣東省廣告有限公司
13.1.2 上海廣告有限公司
13.1.3 昌榮傳播機構
13.1.4 三人行廣告有限公司
13.1.5 京維傳凱普廣告傳播有限公司
13.2 中國廣告公司發展狀況概述
13.2.1 中國廣告公司發展現狀及未來趨勢分析
13.2.2 中國本土廣告公司發展狀況分析
13.2.3 廣告公司核心競爭力解析
13.3 中國廣告公司面臨的問題對策解析
13.3.1 中國廣告公司遭遇嚴峻的挑戰
13.3.2 中國本土廣告公司的發展途徑分析
13.3.3 中國廣告公司經營的問題與對策解析
13.3.4 本土廣告公司核心競爭力的提升策略分析
13.3.5 中國廣告公司當走向集團化
第十四章 廣告業競爭狀況分析
14.1 中國媒體競爭狀況
14.1.1 媒體行業市場競爭環境
14.1.2 新舊媒體競爭格局分析
14.1.3 媒體核心競爭力開發的現狀及對策
14.1.4 中國媒體行業未來發展趨勢分析
14.2 中國媒體廣告經營的競爭態勢分析
14.2.1 媒體行業廣告市場發展形勢
14.2.2 六大媒體廣告競爭回顧
14.2.3 強勢媒體與地方媒體的競爭與分工
14.2.4 電視媒體與報紙媒體的競爭與合作
14.3 各媒體廣告市場競爭綜合分析
14.3.1 中國電視廣告市場競爭狀況透析
14.3.2 報紙廣告實施整合經營競爭策略
14.3.3 提高中國期刊競爭力的思考
14.3.4 奧運網路廣告上演競爭大戰
14.4 中國廣告市場競爭對策及建議
14.4.1 媒體廣告經營的競爭需要改革和創新
14.4.2 媒體品牌戰略競爭成為競爭焦點
14.4.3 媒體廣告價值的科學評價是競爭的基本道德標准
第十五章 中國廣告業投資及發展趨勢分析
15.1 中國廣告業投資機會分析
15.1.1 奧運品牌營銷為廣告業創造發展新機遇
15.1.2 「第五媒體」廣告市場孕育巨大商機
15.1.3 網路游戲市場受青睞
15.1.4 移動電視媒體廣告價值受肯定
15.1.5 國際廣告公司積極開發二線城市
15.2 中國廣告行業發展趨勢分析
15.2.1 中國廣告業發展新動向分析
15.2.2 中國廣告行業未來趨勢分析
15.2.3 二十一世紀廣告業發展總體趨勢展望
15.2.4 廣告業的娛樂發展趨勢
附錄
附錄一：中華人民共和國廣告法
附錄二：廣告管理條例
附錄三：廣告管理條例施行細則
附錄四：廣告基本准則
附錄五：廣播電視管理條例

圖表目錄：

圖表1 廣告概念的類別
圖表2 全球媒體廣告費十年比較
圖表3 各媒體廣告費占總廣告費的份額
圖表4 各洲廣告費及其佔全球廣告費比例
圖表5 世界前二十大廣告市場廣告費及其佔全球廣告費比重
圖表6 不同形式的互聯網廣告收入
圖表7 日本廣告費市場份額
圖表8 日本互聯網使用者職業調查表
圖表9 日本互聯網使用者年齡調查表
圖表10 部分世界級大廣告主及其主要廣告代理集團
圖表11 歐洲前10位的媒介公司
圖表12 2007-2009全球各媒體支出預測
圖表13 中國廣告總營業額、各媒體營業額及其所佔比例
圖表14 三大媒體接觸情況對比
圖表15 2005年電視廣告花費前十名的品類
圖表16 2004年中國電視廣告創收10強
圖表17 中央電視台及省級電視台廣告收入一覽表
圖表18 各地衛視頻道廣告收入一覽表
圖表19 全國省會電視台廣告收入一覽表
圖表20 全國城市電視台廣告收入一覽表
圖表21 廣告收入前10家周刊排名
圖表22 廣告刊登額前10種半月刊依次如下
圖表23 廣告刊登額前10種月刊
圖表24 2007年南京廣播行業代理一級分類
圖表25 2006年分媒體廣告花費情況
圖表26 2006年戶外廣告花費TOP品牌
圖表27 2005與2006年內容類型戶外廣告面積比重
圖表28 2006年戶外廣告花費TOP10形式
圖表29 2006年戶外廣告花費TOP10國家
圖表30 2001-2010年中國網路營銷市場規模
圖表31 2001-2006年中國網路營銷細分市場規模
圖表32 2006年中國網路營銷市場細分廣告類型比重
圖表33 2006年主要運營商占網路營銷市場比重
圖表34 中國網路營銷市場占整體廣告市場比重
圖表35 2006年中國網路廣告不同載體比重
圖表36 2006年中國網站媒體不同廣告形式比重
圖表37 2003-2006年中國網路媒體運營商收入情況
圖表38 2001-2006中國品牌網路廣告主數量
圖表39 2001-2006中國品牌網路廣告主平均投放金額
圖表40 中國網路媒體TOP5、TOP20占市場比重
圖表41 2006各行業網路廣告支出情況
圖表42 歷年主要行業網路廣告支出
圖表43 廣告公司與媒介公司比較
圖表44 2004-2005各媒體廣告營業額
圖表45 2005年各媒體市場份額
圖表46 六類媒體廣告收入排序
圖表47 三大媒體廣告收入增長率對比
圖表48 六類媒體廣告增長率對比
圖表49 電視廣告增長率
圖表50 報紙廣告增長率
圖表51 廣播廣告的增長率
圖表52 期刊廣告增長率
圖表53 戶外廣告增長率
圖表54 網路廣告增長率
圖表55 六類媒體廣告五年平均增長率對比
圖表56 2006年1-6月全國廣播電視廣告收入情況
圖表57 1998-2005年央視廣告收入增長情況
圖表58 1998-2005年央視廣告收入在全國廣告收入中的比例
圖表59 2005年全國省級電視台廣告收入
圖表60 2005年廣告投放額排名前十位的省級衛視頻道與省會城市電視台
圖表61 2005年第三季度省級衛視收視率排名

Ⅲ 有知道天津雲中天廣告傳播公司的嗎

網路上給你搜來的，也不知道對不對
雲中企業下屬雲中天廣告傳播有限公專司、聖淘沙裝飾工程有限公屬司和羅蘭噴繪公司。

雲中天廣告傳播有限公司在廣告的變革時代誕生，歷經 6 年的艱辛創業，如今發展成為一個以戶外媒體研發、建設、經營、服務為一體的自主開發戶外媒體過萬平方米的專業性廣告傳媒企業。 企業秉承「整合傳播，品牌為王」的經營思路；定格「品牌化運營之道」的發展方向；定義「文化的、藝術的、口味的」企業核心理念，不斷創意媒體資源，創新技術與服務，不斷開拓和完善市場。在天津享有較高的知名度和美譽度，是天津戶外廣告業的品牌企業。

聖淘沙裝飾工程有限公司隸屬於雲中企業，成立於 2005 年，是集家裝、工裝於一體的專業性裝飾公司；公司擁有一批來自於新加坡設計界的優秀設計人才，質量過硬頗具實力的施工隊伍進行專業化施工及管理，定期邀請新加坡頂級裝飾公司進行聯合培訓、交流、指導。

羅蘭數碼噴繪有限公司隸屬於雲中企業，擁有先進的大型噴繪機，寫真機，和專業的設計製作人員，歷年來以專業的製作技術和一流的服務品質在行業中贏得美譽。

Ⅳ 求歷屆金雞獎獲獎名單！

第一屆金雞獎獲獎名單
(1981年) 最佳故事片：《巴山夜雨》、《天雲山傳奇》 最佳紀錄片：《劉少奇同志永垂不朽》 最佳科教片：《生命與蛋白質--人工合成胰島素》 最佳美術片：《三個和尚》 最佳導演：謝晉《天雲山傳奇》 最佳編劇：葉楠《巴山夜雨》 最佳女主角：張瑜《廬山戀》、張瑜《巴山夜雨》 最佳男女配角集體獎：石靈、歐陽儒秋、茅為惠、林彬、仲星火、盧青《巴山夜雨》 最佳攝影：許琦《天雲山傳奇》 最佳美術：陳紹勉、丁辰《天雲山傳奇》 最佳音樂：高田《巴山夜雨》 特別獎：《苗苗》 特別獎：向雋殊
第二屆金雞獎獲獎名單
(1982年) 最佳故事片：《鄰居》 最佳紀錄片：《先驅者之歌》、《莫讓年華付水流》 最佳科教片：《蜜蜂王國》 最佳編劇：張弦《被愛情遺忘的角落》 最佳導演：成蔭《西安事變》 最佳男主角：張雁《月亮灣的笑聲》 最佳女主角：李秀明《許茂和他的女兒們》 最佳男配角：孫飛虎《西安事變》 最佳女配角：賀小書《被愛情遺忘的角落》 最佳攝影：鄒積勛《傷逝》 最佳攝影：鄒積勛《許茂和他的女兒們》 最佳美術：韓尚義、瞿然馨、李華忠《子夜》 最佳音樂：楊紹《喜盈門》 最佳錄音：張瑞坤《沙鷗》 最佳剪輯：傅正義《傷逝》、《知音》 最佳道具：劉清標《鄰居》 最佳特技：戈永良、陳繼章、周浩斐《李慧娘》 最佳服裝：曹穎平《南昌起義》、《阿Q正傳》 最佳化妝：王希鍾、李恩德《西安事變》 特別獎：《鋼鐵長城》 特別獎：張暖忻《沙鷗》 榮譽獎：《喜盈門》
第三屆金雞獎獲獎名單
(1983年) 最佳故事片：《人到中年》、《駱駝祥子》 最佳科教片：《昆蟲世界-——身體構造與功能》 最佳美術片：《鹿鈴》 最佳導演：吳貽弓《城南舊事》 最佳女主角：潘虹《人到中年》、斯琴高娃《駱駝祥子》 最佳男配角：牛犇《牧馬人》 最佳女配角：鄭振瑤《城南舊事》 最佳攝影：魏鐸《逆光》 最佳美術：俞翼如《駱駝祥子》 最佳音樂：呂其明《城南舊事》 最佳剪輯：周鼎文《牧馬人》 最佳道具：鄧成玉《駱駝祥子》 最佳煙火：於澤、王全榮、邱必奎《風雨下鍾山》 最佳特技：李再春、門玉鳳、朱革、藤春飛、張爾瓚、邢培修、金燕茜《孔雀公主》 最佳化妝：顏碧、許建新、李遵訓《風雨下鍾山》 特別獎：《一盤沒有下完的棋》、《茶館》、《泉水叮咚》
第四屆金雞獎獲獎名單
(1984年) 最佳故事片：《鄉音》 最佳紀錄片：《我們看到的日本》 最佳科教片：《灰喜鵲》 最佳美術片：《鷸蚌相爭》 最佳導演：湯曉丹《廖仲愷》 最佳男主角：董行佶《廖仲愷》、楊在葆《血，總是熱的》 最佳女主角：龔雪《大橋下面》 最佳男配角：於是之《秋瑾》 最佳女配角：宋曉英《十六號病房》 最佳攝影：楊光遠《再生之地》 最佳美術：王興文《李冰》(上，下) 最佳錄音：史平一《再生之地》 最佳道具：徐國梁《秋瑾》 最佳特技：董振聲、才汝質、雒廷富、陶世恭、紀景春、王大雨《火焰山》 最佳服裝：費蘭馨、朱鳳堂、李琴《再生之地》 最佳化妝：王玢瑞、紀偉華《李冰》(上，下) 特別獎：《毛澤東》、《四渡赤水》、《不該發生的故事》、《候補隊員》 特別獎：《路》陳立洲
第五屆金雞獎獲獎名單
(1985年) 最佳故事片：《紅衣少女》 最佳紀錄片：《零的突破》 最佳科教片：《廣開節能之路》、《細胞重建》 最佳美術片：《火童》 最佳戲劇片：《五女拜壽》 最佳編劇：李存葆《高山下的花環》 最佳導演：凌子風《邊城》 最佳男主角：呂曉禾《高山下的花環》 最佳女主角：李羚《黃山來的姑娘》 最佳男配角：何偉《高山下的花環》 最佳女配角：王玉梅《譚嗣同》 最佳攝影：張藝謀《黃土地》 最佳美術：張之楚《雅馬哈魚檔》 最佳音樂：許友夫《人生》 最佳錄音：馮德耀、苗振宇《雷雨》 最佳剪輯：周鼎文《高山下的花環》
第六屆金雞獎獲獎名單
(1986年) 最佳故事片：《野山》 最佳紀錄片：《抗日烽火》、《手》 最佳科教片：《崛起的第三金屬——鈦》
第6屆金雞獎獲獎影片《野山》
最佳美術片：《金猴降妖》 最佳編劇：萬方、曹禺《日出》 最佳導演：顏學恕《野山》 最佳男主角：劉子楓《黑炮事件》 最佳女主角：岳紅《野山》 最佳男配角：辛明《野山》 最佳女配角：王馥荔《日出》 最佳攝影：鄭康振、趙曉時《絕響》 最佳美術：張景文、彭俊《絕響》 最佳錄音：李嵐華《野山》
第七屆金雞獎獲獎名單
(1987年) 最佳故事片：《孫中山》（上、下）、《芙蓉鎮》 最佳紀錄片：《一瞬與十年》 最佳美術片：《超級肥皂》 最佳編劇：田軍利、費林軍《血戰台兒庄》 最佳導演：丁蔭楠《孫中山》（上、下） 最佳男主角：劉文治《孫中山》（上、下） 最佳女主角：劉曉慶《芙蓉鎮》 最佳女配角：徐寧《芙蓉鎮》、丁嘉莉《山林中頭一個女人》 最佳攝影：侯詠、王亨里《孫中山》（上、下） 最佳美術：閔宗泗《孫中山》（上、下）、金綺芬《芙蓉鎮》 最佳音樂：施萬春《孫中山》（上、下） 最佳錄音：來啟箴、吳凌《山林中頭一個女人》 最佳剪輯：馮惠琳《孫中山》（上、下） 最佳剪輯：嚴秀英、周夏娟《孫中山》（上、下）
第八屆金雞獎獲獎名單
(1988年) 最佳故事片：《老井》、《紅高粱》 最佳科教片：《轟擊原子核的大炮--粒子加速器》 最佳編劇：宋國勛、李子羽、黃蜀芹《人鬼情》 最佳導演：吳天明《老井》 最佳男主角：張藝謀《老井》 最佳女主角：潘虹《井》 最佳男配角：李保田《人鬼情》 最佳女配角：品麗萍《老井》 最佳攝影：顧長衛《紅高粱》、《孩子王》 最佳美術：陳紹華《孩子王》 最佳音樂：趙季平《紅高粱》 最佳錄音：顧長寧《紅高粱》 最佳剪輯：汪大儒《山雀兒》 驚險片特別獎：《最後的瘋狂》 喜劇片特別獎：《買買提外傳》 導演特別獎：陳凱歌《孩子王》 表演特別獎：劉瓊《死神與少女》
第九屆金雞獎獲獎名單
(1989年) 最佳紀錄片：《蛇口奏鳴曲》 最佳科教片：《增長的代價——人口與經濟》 最佳美術片：《山水情》 最佳兒童片：《多夢時節》 最佳導演：吳子牛《晚鍾》、《歡樂英雄》、《陰陽界》 最佳男主角：陶澤如《晚鍾》與《歡樂英雄》、謝園《棋王》與《大喘氣》 最佳女主角：徐守莉《歡樂英雄》、《陰陽界》 最佳男配角：孫敏《晚鍾》 最佳攝影：侯詠《晚鍾》 最佳美術：邵瑞剛、扈洪元《村路帶我回家》 最佳剪輯：鍾芙蓉《瘋狂的代價》
第十屆金雞獎獲獎名單
(1990年）
第10屆金雞獎獲獎故事片《開國大典》
最佳故事片：《開國大典》（上下集） 最佳紀錄片：《情系巴山》 最佳科教片：《腦海》 最佳兒童片：《豆蔻年華》、《普萊維梯徹公司》 最佳編劇：張天民、張笑天、劉星、郭晨《開國大典》（上下集） 最佳導演：李前寬與肖桂雲《開國大典》（上下集）、謝鐵驪與趙元《紅樓夢》（第一、二部） 最佳導演處女作：黃軍《童年在瑞金》 最佳男主角：盧奇《百色起義》 最佳男配角：孫飛虎《開國大典》（上下集） 最佳女配角：林默予《紅樓夢》（第一、二部） 最佳攝影：李晨聲《哦，香雪》、趙俊宏《庭院深深》（上、下集） 最佳美術：楊占家、陳翼雲《紅樓夢》（第一、二部） 最佳音樂：楊矛《庭院深深》（上、下集） 最佳錄音：馮德耀《庭院深深》（上、下集） 最佳剪輯：吳方海《開國大典》（上下集） 最佳服裝：夏亞一、丁梅先、姜錦明、趙茹華、張璇、洪軍、劉惠萍《紅樓夢》（第一、二部）
第十一屆金雞獎獲獎名單
(1991年) 最佳故事片：《焦裕祿》 最佳紀錄片：《周恩來》（上、下集） 最佳科教片：《花》 最佳美術片：《雁陣》 最佳兒童片：《我的九月》 最佳導演處女作：古榕《老店》 最佳男主角：李雪健《焦裕祿》 最佳女主角：奚美娟《假女真情》 最佳攝影：伊·呼和烏拉《騎士風雲》 最佳美術：錢運選《雙旗鎮刀客》 最佳錄音：李家進《老店》 最佳剪輯：王志華《騎士風雲》 最佳道具：高建華、孫國明、王書堂《大城市1990》 特別獎：馮小寧《戰爭子午線》、《大氣層消失》 特別獎：《大城市1990》
第十二屆金雞獎獲獎名單
(1992年) 最佳故事片：《大決戰》 最佳紀錄片：《我們走過的日子》 最佳科教片：《低溫核供熱堆》 最佳科教片：《企鵝大帝》 最佳兒童片：《燭光里的微笑》 最佳編劇：汪天雲、黃亞洲《開天闢地》（上、下集） 最佳導演：《大決戰》（導演創作組）、孫周《心香》 最佳男主角：王鐵成《周恩來》（上、下集） 最佳女主角：宋曉英《燭光里的微笑》 最佳女配角：丁嘉莉《過年》 最佳攝影：姚力《心香》 最佳美術：《大決戰》 最佳音樂：金復載《風雨故園》、《清涼寺的鍾聲》 最佳錄音：鄧清華、馮徑生、陸洪《心香》 最佳剪輯：《大決戰》 最佳道具：《大決戰》 最佳煙火：《大決戰》 最佳化妝：顏碧君、王希鍾《周恩來》（上、下集） 特別獎：《周恩來》（上、下集） 特別獎：《開天闢地》（上、下集）
第十三屆金雞獎獲獎名單
(1993年) 最佳故事片：《秋菊打官司》
第13屆金雞獲獎故事片《秋菊打官司》
最佳紀錄片：《天界》 最佳科教片：《晝夜節律》 最佳美術片：靳喜武《楊貴妃》 最佳兒童片：《三毛從軍記》 最佳編劇：王興東《蔣築英》 最佳導演：夏鋼《大撒把》 最佳男主角：葛優《大撒把》 最佳女主角：鞏俐《秋菊打官司》 最佳男配角：魏宗萬《三毛從軍記》 最佳女配角：張力維《人之初》 最佳攝影：李晨聲《離婚》 最佳錄音：詹新《闕里人家》 最佳剪輯：張曉東《站直啰，別趴下》 最佳服裝：李建群《楊貴妃》 最佳化妝：殷麗華、沈東生《三毛從軍記》 最佳化妝：楊允銘《離婚》 評委會特別獎：漠風
第十四屆金雞獎獲獎名單
(1994年) 最佳故事片：《鳳凰琴》 最佳紀錄片：《水中影》 最佳科教片：《第十三片綠葉》 最佳美術片：《鹿女》 最佳編劇：桔生、劉醒龍、卜炎貴《鳳凰琴》 最佳導演：何平《炮打雙燈》 最佳男主角：李保田《鳳凰琴》 最佳女主角：潘虹《股瘋》 最佳男配角：方子哥《無人喝彩》 最佳攝影：格日圖《東歸英雄傳》 最佳美術：錢運選《炮打雙燈》、呂志昌與楊保成《重慶談判》 最佳音樂：曹·道爾基《東歸英雄傳》 最佳錄音：李伯江《雲南故事》 最佳剪輯：徐棟、錢麗麗《都市情話》 評委會特別獎：《東歸英雄傳》 評委會特別獎：《早春一吻》
第十五屆金雞獎獲獎名單
(1995年) 最佳故事片：《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳紀錄片：《往事歌謠》 最佳科教片：《果實蠅》 最佳美術片：《白色的蛋》 最佳編劇：畢必成、范元《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳導演：黃建新、楊亞洲《背靠背，臉對臉》 最佳男主角：李仁堂《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳女主角：艾麗婭《二嫫》 最佳女配角：劇雪《永失我愛》 最佳攝影：鮑肖然《南中國1994》 最佳美術：楊鋼《征服者》 最佳音樂：常宏宇《征服者》 最佳剪輯：孫惠民《絕境蓬生》 評委會特別獎：張建亞《絕境蓬生》 第15屆中國電影金雞獎特別獎：潘虹'因曾經三次榮獲金雞獎影後而獲此榮譽'
第十六屆金雞獎獲獎名單
(1996年)
第16屆金雞獲獎《紅櫻桃》
最佳故事片：《紅櫻桃》 最佳紀錄片：《男與女》 最佳科教片：《種子正傳》 最佳美術片：《自古英雄出少年》、《華佗學醫》等六部 最佳導演：吳天明《變臉》 最佳男主角：高明《孔繁森》 最佳女主角：宋春麗《九香》 最佳男配角：趙軍《吳二哥請神》 最佳女配角：鄭衛莉《吳二哥請神》 優秀兒童表演獎：任瑩《變臉》、廉冠《孤獨淚》 集體表演獎：巴音、董娉、契.那日圖、塗們等九人《悲情布魯克》 導演處女作獎：霍建起《贏家》 最佳譯製片：《阿甘正傳》 最佳兒童片：《孫文少年行》 最佳合拍故事片：《變臉》 最佳攝影：肖風《人約黃昏》 最佳美術：《人約黃昏》 最佳音樂：趙季平《孔繁森》 最佳錄音：李嵐華《紅櫻桃》 最佳剪輯：張建華《悲情布魯克》 最佳化妝：超英《悲情布魯克》 最佳道具：呂光、程天、施化林《七七事變》 故事片特別獎：《孔繁森》 紀錄片特別獎：《較量--抗美援朝戰爭實錄》
第十七屆金雞獎獲獎名單
(1997年) 最佳故事片：《鴉片戰爭》 最佳紀錄片：《山樑》 最佳科教片：《介入療法》 最佳美術片：《百鳥衣》 最佳兒童片：《我也有爸爸》 最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》 最佳劇本：王興東《離開雷鋒的日子》 最佳導演：韋廉《大轉折》 最佳導演處女作：周波《捕狼人生》、蘆葦《西夏路迢迢》 最佳男主角：劉佩琦《離開雷鋒的日子》 最佳女主角：於慧《喜蓮》 最佳男配角：林連昆《鴉片戰爭》、孫淳《緝毒英雄》 最佳女配角：馬曉晴《我也有爸爸》 最佳攝影：侯詠《鴉片戰爭》 最佳美術：孫永印、崔登高、張飆《大轉折》 最佳音樂：金復載《紅河谷》 最佳錄音：王學義、來啟箴《鴉片戰爭》 最佳剪輯：馮四海《紅河谷》 最佳道具：張先春《鴉片戰爭》 最佳煙火：於澤、魏新才、邱必奎、王其軍、楊奎《大轉折》 評委會特別獎：《埋伏》
第十八屆金雞獎獲獎名單
(1998年) 最佳故事片：《安居》 最佳紀錄片：《周恩來外交風雲》 最佳科教片：《基因與轉基因動物》 最佳美術片：《蝶雙飛》 最佳兒童片：《花季．雨季》 最佳合拍故事片：《半生緣》 外國影片最佳譯制獎：《泰坦尼克號》 最佳劇本：陸柱國《大進軍——席捲大西南》 最佳導演：胡炳榴《安居》、塞夫、麥麗絲《一代天驕成吉思汗》 最佳導演處女作：張揚《愛情麻辣燙》 最佳男主角：馮鞏《沒事偷著樂》 最佳女主角：陶虹《黑眼睛》 最佳男配角：葛存壯《周恩來——偉大的朋友》 最佳女配角：白雪雲《安居》 最佳攝影：穆德遠《一代天驕成吉思汗》 最佳美術：陳耀功《長征》 最佳音樂：章紹同《相愛在西雙版納》 最佳錄音：章文《一代天驕成吉思汗》 最佳剪輯：程瓏《紅色戀人》 最佳服裝：茹美琪《一代天驕成吉思汗》 評委會特別獎：《大進軍--席捲大西南》 評委會特別獎：潘予《安居》
第十九屆金雞獎獲獎名單
(1999年) 最佳故事片：《那山那人那狗》
第19屆金雞獲獎影片《那山那人那狗》
最佳紀錄片：《共和國主席劉少奇》 最佳科教片：《征服病毒病》 最佳美術片：《寶蓮燈》 最佳兒童片：《草房子》 最佳編劇：曹文軒《草房子》 最佳導演：張藝謀《一個都不能少》 最佳導演處女作：金琛《網路時代的愛情》 最佳男主角：滕汝俊《那山那人那狗》 最佳女主角：寧靜《黃河絕戀》 最佳男配角：杜源《草房子》 最佳女配角：袁泉《春天的狂想》 最佳攝影：趙非《荊軻刺秦王》 最佳美術：屠居華、林琦《荊軻刺秦王》 最佳音樂：李戈《黃河絕戀》 最佳錄音：陶經《荊軻刺秦王》 最佳剪輯：杜媛《網路時代的愛情》 最佳剪輯：劉小琴《網路時代的愛情》 最佳道具：朱明、易振洲《荊軻刺秦王》 最佳煙火：尹星雲、白存平、岑大松、申起進《鐵血大動脈》 最佳特技美術：馮小寧《黃河絕戀》 最佳置景：侯福興、沈忠培《上海紀事》 最佳化妝：夏小玫、張幫寵、尹瀟瀟《國歌》
第二十屆金雞獎獲獎名單
(2000年) 最佳故事片：《生死抉擇》、《我的父親母親》、《橫空出世》 最佳科教片：《宇宙與人》 最佳合拍故事片：《西洋鏡》 最佳劇本：賀子壯、宋繼高《生死抉擇》 最佳導演：張藝謀《我的父親母親》、陳國星《橫空出世》 最佳男主角：陳道明《我的1919》 最佳女主角：鞏俐《漂亮媽媽》 最佳男配角：雷明《生死抉擇》 最佳女配角：陳瑾《橫空出世》 最佳攝影：張黎、池小寧《橫空出世》、侯詠《我的父親母親》 最佳美術：林潮翔《橫空出世》、曹久平《我的父親母親》 最佳音樂：張千一《橫空出世》 最佳錄音：鄭春雨《橫空出世》 最佳故事片特別獎：《緊急迫降》 最佳導演特別獎：路學長《非常夏日》 最佳劇本特別獎：扎西達娃、謝飛《益西卓瑪》 最佳女主角特別獎：丹增卓嘎《益西卓瑪》
第二十一屆金雞獎獲獎名單
(2001年)
第21屆電影金雞獎獲獎影片《毛澤東在1925》
最佳故事片：《毛澤東在1925》 最佳紀錄片：《東方巨響——兩彈一星實錄》 最佳戲曲片：《生死淚》 最佳編劇：王曉棠、王宸《芬芳誓言》 最佳導演：霍建起《藍色愛情》 最佳導演處女作：齊星《押解的故事》 最佳男主角：戈治均《押解的故事》 最佳女主角：宋春麗《相伴永遠》 最佳男配角：傅彪《押解的故事》 最佳女配角：彭玉《月圓今宵》 最佳攝影：蔡抒南、崔新萍《血性山谷》 最佳攝影：馮小寧《紫日》 最佳美術：屠居華《相伴永遠》 最佳音樂：葉小剛《刮痧》 最佳錄音：馮德耀《劉天華》 最佳電視電影：《王勃之死》《上車，走吧》
第二十二屆金雞獎獲獎名單
(2002年) 最佳故事片：《美麗的大腳》、《沖出亞馬遜》 最佳導演：楊亞洲《美麗的大腳》、陳凱歌《和你在一起》 最佳女主角：陶紅《生活秀》、倪萍《美麗的大腳》 最佳男主角：寧才《天上草原》 最佳編劇：思蕪《生活秀》 最佳男配角：王志文《和你在一起》 最佳女配角：袁泉《美麗的大腳》 最佳美術：全榮哲《沖出亞馬遜》 最佳攝影：董亞春《沖出亞馬遜》 最佳錄音：呂家進《小城之春》 最佳音樂：三寶《天上草原》
第二十三屆金雞獎獲獎名單
(2003年) 最佳故事片獎：《驚濤駭浪》、《暖》 故事片特別獎：《鄧小平》 最佳紀錄片獎：《鋼琴夢》 最佳合拍故事片獎：《英雄》 最佳美術片獎：《回想》 最佳電視電影片獎：《馬世清離婚》 最佳編劇獎：秋實《暖》 最佳導演獎：張藝謀《英雄》 導演處女作獎：烏蘭塔娜《暖春》、徐靜蕾《我和爸爸》 最佳男主角獎：夏雨《警察有約》 最佳女主角獎：余男《驚蟄》 最佳男配角獎：趙君《看車人的七月》 最佳女配角獎：徐靜蕾《我的美麗鄉愁》 最佳攝影獎：穆德遠、董亞春、姜力軍、陳遠良《驚濤駭浪》 最佳錄音獎：陶經《英雄》 最佳美術獎：霍廷霄、易振洲《英雄》 最佳音樂獎：章紹同《台灣往事》 最佳特技獎：孟浩《驚濤駭浪》 最佳化妝獎：徐廣端《鄧小平》 最佳置景獎：姜述義、楊印華《驚濤駭浪》 表演新人獎：李敏《婼瑪的十七歲》 評委會特別獎：李丁《家有轎車》
第二十四屆金雞獎獲獎名單
(2004年) 最佳故事片獎： 《美麗上海》 最佳導演獎： 彭小蓮《美麗上海》 最佳男主角獎： 劉燁《美人草》 最佳女主角獎： 鄭振瑤《美麗上海》 、章子怡《茉莉花開》 最佳男配角獎： 馮遠征《美麗上海》 最佳女配角獎： 空缺 最佳編劇獎： 趙冬苓《上學路上》 最佳攝影獎： 梁明《兩個人的芭蕾》 最佳美術獎： 霍廷霄《十面埋伏》 最佳音樂獎： 趙麟《電影往事》 導演處女作獎： 方剛亮《上學路上》 最佳電視電影片獎：《曾克林出關》 最佳兒童片獎：《上學路上》 最佳科教片獎：《黑臉琵鷺》
第二十五屆金雞獎獲獎名單
(2005雞年11月12日19：30海南三亞美麗之冠文化會展中心)
第25屆金雞獎獲獎影片《可可西里》
最佳故事片：《可可西里》、《太行山上》 最佳導演：馬儷文《我們倆》 最佳導演處女作獎：萬瑪才旦《靜靜的嘛呢石》 最佳男主角：成龍《新警察故事》 最佳女主角：金雅琴《我們倆》 最佳男配角：唐國強《張思德》 最佳女配角：黃梅瑩《孔雀》 最佳電視電影片：《我們》 最佳紀錄片：《走進毛澤東》 最佳美術片：《梁山伯與祝英台》 最佳編劇：劉恆《張思德》 最佳攝影：李屏賓《一個陌生女人的來信》 最佳錄音：張磊、李安磊《太行山上》 最佳美術：曹久平《一個陌生女人的來信》 最佳音樂：葉小綱《太行山上》 終身成就獎：謝晉、謝鐵驪
第二十六屆金雞獎獲獎名單
（2007年10月27日江蘇蘇州第十六屆金雞百花電影節頒獎典禮公布） 最佳影片：《雲水謠》 評委會特別榮譽獎：《我的長征》 最佳導演：尹力 《雲水謠》、戚健 《天狗》 最佳男編劇：張鑒 《梅蘭芳》 最佳男主角：富大龍 《天狗》 最佳女主角：劉嘉玲 《好奇害死貓》、顏丙燕《愛情的牙齒》 最佳男配角：王霙 《我的長征》 最佳女配角：小香玉 《雞犬不寧》 最佳編劇：唐灝、張思濤、張弛、胡坤《東京審判》 最佳音樂：舒楠《香巴拉信使》 最佳錄音：鄭春雨《雲水謠》 最佳攝影：曾念平《門》 最佳美術：易振洲《墨攻》 最佳數字電影：《棋王和他的兒子》 最佳導演處女作獎：安瀾《夜襲》 最佳兒童片：《寶葫蘆的秘密》 最佳科教片：《圓明園》 最佳紀錄片：《又見梅蘭芳》 最佳美術片：《勇士》 終身成就獎：陸柱國、張瑞芳
第二十七屆金雞獎獲獎名單
（2009年10月17日江西南昌第十八屆金雞百花電影節頒獎典禮公布） 最佳故事片： 《梅蘭芳》、《集結號》
第27屆金雞獎獲獎影片《梅蘭芳》
最佳紀錄片：《決戰太原》 最佳科教片：《月球探秘》 最佳美術片：《馬蘭花》 最佳戲曲片：《廉吏於成龍》 最佳數字電影：《走四方》 最佳兒童片：《走路上學》 最佳編劇：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》 最佳導演：馮小剛《集結號》 導演處女作獎：李大為《走著瞧》 最佳男主角：吳剛《鐵人》 最佳女主角：蔣雯麗《立春》、周迅《李米的猜想》 最佳男配角：王學圻《梅蘭芳》 最佳女配角：岳紅《走著瞧》 最佳攝影：呂樂《集結號》 最佳錄音：王樂文、李安磊、安韶峰《八月一日》 最佳美術：蘆月林、余麥多《鐵人》 最佳音樂：王黎光《集結號》 評委會編劇獎：程曉玲《清水的故事》 評委會故事片獎：《八月一日》 終身成就獎：秦怡 於藍 本屆金雞百花獎由鄧超擔任形象大使並演唱主題歌《綻放》。

Ⅳ 上海市區歷年夏季的暴雨台風淹死過人嗎

上海市區歷年夏季的暴雨台風再怎麼大也不會淹死人，台風暴雨會造成建築物，戶外廣告牌專等東西的損毀墜屬落而造成人員傷亡，比如前年南京東路卷簾門的掉落砸死人，還有就是漏電導致人觸電傷亡，比如前幾年田林一小區的觸電死亡！至於淹死，上海不可能有這么大的水

Ⅵ 十大戶外運動手錶品牌有哪些

勞力士水鬼
在運動腕錶中，勞力士水鬼是最實用最值得擁有的一款。首先，勞力士這個品牌的力量已經足以打動人心，勞力士堪稱是個內外兼修的品牌。其次就是勞力士水鬼外形經典時尚，顏值高，很多女士給老公買勞力士時相中的一定是水鬼。然後就是水鬼質量好，耐用、耐磨，好保養，可以說是最耐用的機械表。最後一點就是水鬼保值性好，沒錢了還能拿來二手交易。勞力士水鬼有綠水鬼、黑水鬼和藍水鬼，其中綠水鬼和黑水鬼均為鋼表，藍水鬼為間金錶款。
歐米茄海馬300
提起歐米茄海馬我們一般都會想到大名鼎鼎的007，我之所以認為它經典一是因為它顏值高，歐米茄一直以腕錶設計時尚而著稱，不像勞力士，有些表款會被人說「土」。二是因為海馬300性價比高。3萬左右的價格體現了超高的性價比，一般人咬咬牙也能買得起，而不會像水鬼那樣可望不可即。
帝舵Black Bay
雖然說歐米茄海馬300性價比高，但要說最有價格優勢的性價比最高的經典運動表首選帝舵Black Bay腕錶。它設計經典美觀，質量精良，2萬多的價格更是性價比高到爆。可以這么說，像這樣兩萬出頭價格的表款再沒有比帝舵做的外形更經典，工藝更細致，性價比更高的了。帝舵Black Bay有黑色表圈、藍色表圈和紅色表圈三種，今年更推出了青銅款，惹得無數表迷競相追捧。
寶珀五十噚
寶珀五十噚是與勞力士潛航者同時期的潛水表，且比勞力士潛航者更加早出現。但五十噚比勞力士潛航者外形上要更文藝儒雅一些，而且潛航者的模仿者要遠多於五十噚，這也令五十噚成為當下一款非常難得，款式獨特的潛水手錶。所以即使五十噚的價格要比水鬼高一些，仍然有眾多表迷前赴後繼。
沛納海
沛納海不像前面幾個品牌一樣具體某個系列或表款，是因為沛納海的每一款腕錶都是運動腕錶，整個品牌的定位就是生產高級運動腕錶，是一個運動腕錶品牌。沛納海（Panerai）創立於1860年，以精密機械及卓越品質著稱，最早是為義大利皇家海軍製作精密儀器和腕錶。因為其大大胖胖的腕錶外觀，表迷親切的稱其為「胖大海」，被稱為是腕錶中的潮牌，不僅受眾多男士的歡迎，也受到很多女士的喜愛，即使它沒有女表。
愛彼皇家橡樹
愛彼皇家橡樹和百達翡麗鸚鵡螺是頂級腕錶品牌，是少數人才能玩得起的東西，可以當成一個夢想或目標來努力。愛彼皇家橡樹，它開創了奢華運動表款的先河，由尊達大師設計的八角外形，極易識別。八角外圈連帶金屬表鏈都表達出稜角分明的線條，氣勢凌厲，散發出一種硬漢氣質的陽剛。愛彼表的技術更是讓這個表款搭載了不同的復雜功能，增強了把玩性。
百達翡麗鸚鵡螺
人們常常拿鸚鵡螺和愛彼皇家橡樹比較，除了兩者同為頂級奢華運動腕錶外，還因為兩者很相像，因為鸚鵡螺和皇家橡樹一樣，也是尊達大師設計的。鸚鵡螺的經典不用說，毋庸置疑。特別是它的鋼表：全金屬搭配冷色系，冷靜儒雅，但是陽剛；高貴斯文，但是運動。

Ⅶ 奧運口號的歷屆口號

1984年美國洛杉磯
第23屆夏季奧運會之前，組委會提出奧運會口號的做法並不常見。就是在洛杉磯第23屆夏季奧運會上，也沒有最終推出一句總的主題口號。但是，「Play a Part in History（參與歷史)」可以算是組委會提出的眾多口號中最具代表性的一個。由此開始，奧運會主題口號越來越受到國際奧委會和主辦城市的重視，當然也在每一屆奧運會的籌辦和舉辦過程中發揮了越來越重大的作用。
歷屆奧運會主辦城市在籌備和舉辦工作中都有其獨特的舉辦理念，而主題口號則是對奧運會舉辦理念的高度概括和集中體現，把奧運會舉辦理念濃縮為簡單有力又容易記憶、富於視覺表現能力和感情色彩、能被各種不同文化背景的人廣泛接受的一句話。其目的是為了廣泛傳播主辦理念和奧運文化，並為奧運會各種文化和視覺設計活動，如場館建設、文化活動、形象與景觀、開閉幕式等，提供創作依據。
1984年美國洛杉磯第23屆夏季奧運會口號是為具體的工作需要而提出的。洛杉磯是一個文化、種族、地貌都比較多元化的地區，每年大型活動很多，當地居民對大型活動已經習以為常，因此對洛杉磯奧運會的認識、了解、參與和支持都很有限。在這種情況下，洛杉磯奧組委公共關系部開始著手組織了一些宣傳活動，並根據具體的工作需要使用過幾句不同的口號，以提升當地居民對洛杉磯奧運會的參與和支持程度。這些口號只是承擔了明確的工作任務，服務於具體的工作目標，成為洛杉磯奧運會公共關系工作的一個組成部分；並沒有擔負起綜合體現主辦城市文化和奧林匹克精神，進而表現當屆奧運會總體形象與面貌的功能。「Play a Part in History（參與歷史或在歷史中扮演你的角色) 」就是組織者為鼓勵當地居民參與奧運而在宣傳活動中使用的口號之一。另外，組織者還將許多奧林匹克冠軍和一句「Grow with Olympic（與奧林匹克共同成長）」的口號印製到許多戶外廣告牌上，以提升民眾對洛杉磯奧運會的了解。這些宣傳活動缺乏系統的組織、主動推介意識不足，所以效果一般，而居民最終對洛杉磯奧運會的積極參與和支持很大程度上與蘇東國家的報復性抵制行為引發的愛國主義熱潮有關。
1988年韓國漢城
第24屆夏季奧運會的主題口號是「Harmony and Progress（和諧、進步）」。在1981年10月2日漢城獲得主辦權後，朝鮮民主主義共和國所作的第一件事就是召回參加國際奧委會例會的朝鮮委員。為了避免來自蘇聯和與韓國還未建立外交關系的其他社會主義國家新一輪的抵制，國際奧委會在主席薩馬蘭奇的領導下做了大量的工作，甚至提出讓平壤和漢城共同承辦這屆奧運會，最終把抵制限制在朝鮮半島之內。漢城第24屆夏季奧運會組委會也積極推出了「Harmony and Progress（和諧、進步）」的理念，步步深入，最終成為漢城第24屆夏季奧運會的主題口號。它強調了韓國人民追求和諧、強調進步的理想，旨在體現對奧林匹克憲章的遵從和創新，同時論及人類的進步，展示出了韓國卓越的民族文化及其出色的奧運會舉辦水準，力圖暗示在當時的國際形勢下對奧林匹克運動所做出的不懈努力和巨大貢獻。
1992年西班牙巴塞羅那
1992年西班牙巴塞羅那第25屆夏季奧運會是世界奧林匹克大家庭空前的一次團聚——在經歷了美蘇互相抵制的莫斯科第22屆夏季奧運會和洛杉磯第23屆夏季奧運會以及被朝鮮抵制了漢城第24屆夏季奧運會之後，現代奧林匹克運動終於在多年低潮之後迎來了一次大團聚。當國際政治中的陰雲和奧運賽場上的敵視一同消散時，巴塞羅那第25屆夏季奧運會響亮地喊出了「Friends for life（永遠的朋友）」這一口號，不僅強調了奧林匹克精神中友誼與和平的永恆主題，表達了全世界人民共同的期盼與心聲，更試圖以此來賦予巴塞羅那奧運會榮耀的歷史地位。那就是，巴塞羅那奧運會將作為和平與友誼的見證者和紀念物而永存於奧林匹克運動的歷史之中。
1996年美國亞特蘭大
第26屆夏季奧運會是非常具有紀念意義的一屆奧運會，距離第1屆現代奧運會召開正好滿100周年，所以這屆奧運會也被稱為世紀奧運。「The celebration of the century （世紀慶典）」成為亞特蘭大夏季奧運會主題口號也就是理所當然的了。與之相對應，數字「100」在這屆奧運會的籌辦和舉辦活動中使用較為頻繁，組織者不但將其直接設計到本屆奧運會的會徽當中，還在開幕式上的藝術表演活動中多次形成「100」圖案，將這屆奧運會辦成了慶祝現代奧運會百年誕辰的盛大典禮，也暗示了現代奧林匹克運動已經在風風雨雨之中走過了100年的歷程，其寓意既明確又深刻。
2000年澳大利亞悉尼
第27屆夏季奧運會的主題口號「Share the spirit（分享奧林匹克精神）」是由悉尼在1992年提出的。當時，悉尼正在申辦第27屆夏季奧運會，這一口號實際上是首先作為申辦口號出現的。悉尼試圖通過這一口號來反映奧林匹克精神舉世共享的特性和理想，也試圖以此來鼓舞並掀起悉尼及澳大利亞人申請承辦奧運會的熱潮，並將此作為對全世界人民前來參與和分享悉尼奧運會的邀請。這句口號從申奧一直沿用到2000年悉尼奧運會落幕。令人嘆服的是，「Share the spirit（分享奧林匹克精神）」從悉尼申奧開始就幾乎成了悉尼夏季奧運會的精神領袖，它啟發和促成了悉尼奧運會的視覺設計、形象推廣等一系列活動，為悉尼奧運會整體形象的塑造作出了巨大貢獻。
2002年美國鹽湖城冬奧會
說到奧運會主題口號，值得一提的還有2002年美國鹽湖城第19屆冬奧會貢獻的「Light the fire within（點燃心中之火）」，它已被公認為是有史以來最成功的奧運口號。1995年，美國鹽湖城獲得了2002年冬季奧運會的主辦權，但鹽湖城隨即陷入了不盡的申辦丑聞之中。其組委會主席引咎辭職之後，新任鹽湖城奧組委主席認為，鹽湖城冬奧會迫切需要重新樹立和端正自己的公共形象。「Light the fire within（點燃心中之火）」的主題口號在這種背景下走上舞台，「聖火」是正義與純潔的象徵，而燃燒在內心的聖火暗喻了本屆冬奧會正義的內在心靈，表現了組織者直面流言蜚語、勇敢自我辯護的精神。鹽湖城冬奧會開幕之際，又恰逢「9.11事件」餘波未平，這樣一句以「正義」為內涵的口號不僅再次為美國作了辯護，其所寓意的激情和希望也起到了激發美國人振奮精神的效用，「心中的聖火」自然被理解為了「心中的希望」。鹽湖城冬奧會把這句口號貫徹在火炬、獎牌等視覺設計工作之中，不僅以直觀的方式表現了口號含義，更在視覺上實現了冰與火的和諧相處，自然成為現代奧林匹克歷史中一個非常成功的口號案例。《點燃心中之火》還被譜寫成這屆奧運會的會歌，並作為一個設計理念成為其開幕式的主題。
2004年希臘雅典
第28屆夏季奧運會組委會從「遺產、人本、參與、慶典」的理念歸結出了「Welcome Home（歡迎回家）」的口號，這其中不僅包含了雅典奧運會對全球奧林匹克大家庭所有成員最誠摯、最熱烈的歡迎盛情，更充分表達了希臘作為奧林匹克運動發祥地對奧運會重歸故里的喜悅和自豪之情。在這一口號的感召下，觀眾親眼目睹了希臘人如數家珍似的將希臘文化、奧林匹克運動歷史在開閉幕式上進行展示，希臘之於人類的偉大貢獻深入人心，這正是組織者所期望的。作為一句口號，「Welcome Home（歡迎回家）」的成功之處在於：第一，它使主辦國在文化聲譽和地位方面的收益達到了最大化；第二，它極其精準地找到了雅典奧運會的定位和主題。
2008年中國北京
第29屆夏季奧運會的主題口號「同一個世界同一個夢想（One World One Dream ）」集中體現了「奧運會用體育來促進和平、增進了解」等奧林匹克精神的實質和社會價值——團結、友誼、進步、和諧、參與和夢想，也是中國人民對奧林匹克運動理解的集中展示。體現了中國傳統文化中「天人合一」、「和為貴」的人與自然、人與人和諧關系的理想與追求，也表達了創建「和平進步、和諧發展、和睦相處、合作共贏、和美生活」新世界的美好願望。
2012年英國倫敦
倫敦奧運會口號在2012年4月18日開幕倒計時100天時公布，口號為Inspire a generation, 翻譯中文為「激勵一代人。 」該口號是當日上午在倫敦英國皇家植物園舉行的倒計時100天慶典活動上公布的。

Ⅷ 關於歐洲戶外廣告的情況

歐洲大多數城市，為保護城市面貌、美化或保留城市風格，對戶外管理比較嚴格，內刊登廣告的費用也是非常之容高（與國內相比）。
不過，你提的這個問題，實在是太難實現，建議你上各種留學論壇上，尋找外國留學的朋友幫你問，網路知道里的朋友，大部分都僅在國內從業，沒有國外的操作經驗。

Ⅸ 廣告製作要交文化事業建設費嗎

國地稅合並後，業務范圍中各有自己熟悉的幾個稅費種，彼此交流經常可以互補，不過有一個費比較特別，似乎大家都不太熟悉，那就是文化事業建設費。
文化事業建設費，自1997年1月1日起開征，僅針對兩個行業徵收，一是廣告業，二是娛樂業。開征的時候是由地稅機關負責徵收，隨著營改增的推進，2013年廣告業的文化事業建設費由國稅局徵收，2016年娛樂業的文化事業建設費由國稅局徵收。
正因為徵收范圍相對比較窄，關注度較低，且中間又經歷了管理機構的變化，如同一個孩子從原生家庭過繼給另外一個家庭，兩個家庭對這個孩子都沒有足夠的親切度，導致這個費種，大家普遍感覺不熟悉。
最近，我就遇到兩個和文化事業建設費相關的事情。第一件事是我在做企業納稅情況案頭分析的時候，通過金三系統查詢，發現一戶廣告業納稅人，該單位歷年已繳稅費金額中沒有一分錢文化事業建設費，這樣明顯的問題如同擺在禿子頭上的虱子，於是通知相應的管理機關，要求其補繳費額數萬元。
另一件事情是一個企業打過電話來咨詢，該公司經營的多種業務，包括廣告業。稅務管理員要求該公司所有的收入按照費率計算補繳文化事業建設費，企業財務人員感到很困惑，問該不該這樣計算。
由此可見，雖然這個費開征年限不短了，但稅企對該費如何繳納依然覺得比較陌生，我們下面通過八個問題來了解一下文化事業建設費：
一、誰來繳費？
文化事業建設費的繳費義務人有兩類，一類是提供廣告服務的廣告媒介單位和戶外廣告經營單位，一類是提供娛樂服務的單位和個人。這里可以明顯看出，提供廣告服務的個人是不需要繳納文化事業建設費的，而提供娛樂服務的單位和個人均需要繳納此費。
另外，該費還規定有扣繳人，如果是境外的廣告媒介單位和戶外廣告經營單位在境內提供廣告服務，在境內未設有經營機構的，以廣告服務接受方為文化事業建設費的扣繳義務人。
二、廣告服務是什麼意思？
一個廣告，會涉及到廣告代理、廣告策劃、廣告設計、廣告製作，廣告發布，廣告播映等若干個環節不同性質的收入，那麼是否這些收入都需要繳納文化事業建設費呢？
我們首先看看36號文中對廣告服務是如何定義的，《財政部 國家稅務總局關於全面推開營業稅改徵增值稅試點的通知》（財稅〔2016〕36號 ）規定，廣告服務，是指利用圖書、報紙、雜志、廣播、電視、電影、幻燈、路牌、招貼、櫥窗、霓虹燈、燈箱、互聯網等各種形式為客戶的商品、經營服務項目、文體節目或者通告、聲明等委託事項進行宣傳和提供相關服務的業務活動。包括廣告代理和廣告的發布、播映、宣傳、展示等。
通過這個定義，我們可以得出結論，廣告代理收入、廣告發布收入、廣告宣傳收入、廣告播映收入、廣告展示收入都需要繳納文化事業建設費。而廣告策劃收入、廣告設計收入、廣告製作收入、廣告咨詢收入不需要繳納文化事業建設費；另外，需要注意的是會議展覽服務不屬於廣告服務，也不需要繳納文化事業建設費。
三、娛樂服務是什麼意思？
根據《財政部國家稅務總局關於全面推開營業稅改徵增值稅試點的通知》（財稅〔2016〕36號）文件附《銷售服務、無形資產、不動產注釋》規定：「娛樂服務，是指為娛樂活動同時提供場所和服務的業務。具體包括：歌廳、舞廳、夜總會、酒吧、檯球、高爾夫球、保齡球、游藝（包括射擊、狩獵、跑馬、游戲機、蹦極、卡丁車、熱氣球、動力傘、射箭、飛鏢）。
對娛樂服務的界定我們需要嚴格按照上述定義來甄別，不能隨意擴大。比如大家通常會把拍電影電視劇的行業稱為娛樂圈，但按照36號文的規定，拍攝電影電視劇的行為屬於廣播影視節目製作服務，不屬於娛樂服務。
四、費率是多少？
文化事業建設費的費率是3%。這個標准相當於小規模納稅人的增值稅徵收率了，所以對上述兩行業來說，此費的負擔大約相當於另外一個增值稅，並不是一個小費種，不容忽視。
五、計費銷售額如何計算？
娛樂服務計費銷售額，為提供娛樂服務取得的全部含稅價款和價外費用。廣告服務計費銷售額，為提供廣告服務取得的全部含稅價款和價外費用，減除支付給其他廣告公司或廣告發布者的含稅廣告發布費後的余額。繳納義務人減除價款的，應當取得增值稅專用發票或國家稅務總局規定的其他合法有效憑證，否則，不得減除。
娛樂業的計費銷售額好掌握，廣告服務的計費銷售額是差額計費，扣減的時候需要憑合法有效憑證扣減，這個合法有效憑證，應該如何掌握呢？應該是增值稅專用發票和增值稅普通發票。
另外需要注意的是，計費額是含稅收入，也就是說如果取得了100萬元的廣告代理收入，支付給廣告發布者60萬元，應繳納的文化事業建設費=（100-60）*3%=1.2萬元。
六、優惠政策有哪些？
第一個優惠政策：未達到增值稅起征點的繳納義務人，免徵文化事業建設費。有人問：這里的起征點金額是多少？是否可以按照國家稅務公告2019年4號提高到月不超過10萬元（季30萬元）？總局的官方回答是：增值稅起征點，按照《中華人民共和國增值稅暫行條例實施細則》和《營業稅改徵增值稅試點實施辦法》執行。
意思是說文化事業建設費並不按小規模納稅人免徵增值稅的額度自動提升，目前仍然是月銷售額2萬元免徵。只有一個階段有特殊優惠規定，那就是從2015年1月1日起至2017年12月31日，對按月納稅的月銷售額不超過3萬元（含3萬元），以及按季納稅的季度銷售額不超過9萬元（含9萬元）的繳納義務人，免徵文化事業建設費。
第二個優惠政策：自2019年7月1日至2024年12月31日，對歸屬中央收入的文化事業建設費，按照繳納義務人應繳費額的50％減征；對歸屬地方收入的文化事業建設費，由各省決定在應繳費額50％的幅度內減征。所以對於地方企業來說，具體減征幅度需要咨詢當地的稅務機關。
七、是否需要辦證？
只要是應繳納和扣繳文化事業建設費的單位和個人，都需要填寫《文化事業建設費登記表》向主管稅務機關申報辦理文化事業建設費登記事項。
八、申報期限是如何規定的？
文化事業建設費的申報期限與繳納人、扣繳人的增值稅申報期限相同。可以說是一個與增值稅同進退的費種了。
通過上述八個問題的梳理，大家是不是對文化事業建設費如何繳納有了一個更清晰的認識呢？