華居戶外

❶ 贛州五龍客家風情園有什麼遊玩

五龍客家風情園位於贛州市東南部，與贛縣客家文化城隔江相望，佔地面積1380畝，其中水面300畝，綠林800畝，是由江西淦龍集團投資開發的一個以生態為主題，以客家為品牌，以龍文化為底蘊，集休閑游樂、旅遊度假、會展科教、青少年道德培訓基地等多功能為一體的旅遊勝地。 走進五龍客家風情園，一派湖光村色，鴛鴦戲水，老樹高牆的倒映在湖面，美麗的景緻讓遊人放慢腳步，青山永在，綠水常流。人們會發現處處是山水，處處有風景。看天，行雲如水。看山，山隨水走，山黛如碧倒影水中。每一個鏡頭都讓人流連忘返。登上了龍騰閣。登高遠望，五龍客家風情園盡收眼底。龍騰閣模老仿古，漆壁釉瓦、雕梁畫棟。開發者在這里鑲上了竹藝根雕、奇石書廊，讓遊客賞之如同進入到藝術大觀園里，文思涌動，滾滾詩章。從龍騰閣鳥瞰全園，你會發覺四棟別異建築一字兒排列，那是中華文化之瑰寶，集客家圍屋之大全,按1∶1建有：龍安圍(仿福建永定土樓)、龍居圍(仿廣東梅州圍籠屋)、龍匯圍(仿江西燕翼圍)、龍慶圍(仿江西關西圍)。 主要功能區「五龍客家風情園」位於贛州市東南部，距市區0.8公里、火車站2公里，交通便利，地理位置優越，東鄰貢江，與贛縣客家文化城隔江相望。這里山巒起伏，叢林密布，山清水秀，風景宜人，是距贛州城區最近，自然生態環境保存最完好的一片凈土。 五龍客家風情園佔地面積1500畝，其中水面300畝，綠林800畝，首期投資1.3億元，是由贛州淦龍旅遊開發有限公司投資開發的以生態為主題、客家為品牌、龍文化為底蘊，集休閑娛樂、旅遊度假、修身養性、科教會展、名貴花木培植、戶外素質拓展培訓基地等多功能為一體的旅遊觀光勝地。園內主要景點有：客家風情度假村、森林動物園、游樂園、五龍湖水上樂園、休閑垂釣、體育中心、五龍顛峰團隊拓展訓練營等多個功能區。 傳承客家建築文化，集客家圍屋之大成，園內按1：1的比例建有龍安圍（福建永定振成土樓）、龍居圍（廣東梅州圍龍屋）、龍匯圍（江西龍南燕翼圍）、龍慶圍（江西龍南關西圍）四棟星級圍屋賓館，以及龍鳳橋等客家典型建築，堪稱客家生活、文化網路全書。在這里，您可以嘗客家小吃、賞客家藝術、觀客家曲藝，還可以切身感受客家風情、體驗客家人的生活風俗。還有「次黃金廣場」之稱的羅盤廣場，「天下第一井」之稱的龍井，古色古香的巨型水車。雄渾古樸的龍騰閣聳立山頂，閣內能觀賞到充滿藝術氣息的根石文化展，登上閣頂，贛州贛縣城貌盡收眼底。 龍安圍簡介</B>「安居匯慶」，是客家風情度假村的四座圍屋賓館取名的來源，龍安圍圍屋之首，自然有它不同尋常的地方。 龍安圍按1：1比例仿福建永定振成樓興建。該圍按照中華傳統文化中的八卦圖設計，佔地5000平方米，懸山頂抬梁式構架，分內外兩圈，形成樓中有樓，樓外有樓的格局。前門是「巽卦」，而後門為「乾卦」。外樓圈4層，每層48間，每卦6間；每卦設一樓梯，為一單元；卦與卦之間以拱門相通。樓內有一廳、二井（暗合「八卦」中的陰陽兩極）、三門（即正大門和兩頭邊門，意合八卦中的天、地、人三才）和八個單元。卦與卦之間是隔火牆，一卦失火，不會殃及全樓；卦與卦之間還設卦門，關閉起來，自成一方，開啟起來，各方都可以相通。一旦盜賊入屋，卦門一關，即可瓮中抓活鱉。舞台兩側上下兩層30個房圈成一個內圈。堪稱中西合璧的建築奇葩。1995年它的建築模型與北京天壇作為中全樓的設施布局既有蘇州園林的印跡，也有古希臘建築的特點。國南北圓形建築代表參加了美國落杉磯世界建築展覽會，引起了轟動，被譽為「東方建築明珠」。 厚厚的圍屋畢竟是時代的產物，如今它所具有的意義就是留下亘古的憶念於海內外客家人，讓尋根人在憑吊圍屋的同時又能成為教育客家後代的生動教堂。 龍安圍與龍匯圍之間用隧道相連，合二為一，是一座外型古樸，室內舒適的高標準的四星級旅遊飯店。該圍的主要功能有：大型多功能廳，能容納500人同時用餐、聚會；豪華客房50多間；豪華包廂10多間；大型舞台；是您休閑、度假、新聞發布、親朋聚會的最佳選擇。 龍居圍簡介</B>龍居圍是按1：1比例仿廣東梅州棣華居所建，該圍外圓內方，用泥土、青瓦、木頭為主要建築材料，並有冬暖夏冷的效果。按客家風水術「前有照，後有靠」的建設理念，達到山水環抱、空氣清新、環境優雅之目的。該圍集參觀、考察、餐飲、住宿、娛樂、小型會議為一體，客房42間（套），66個床位，180個餐位，其中包廂8間，棋牌室4間，盡現客家建築、客家飲食文化、客家風土人情等特色。 客家，客家，無論走到哪裡，客家人都是作客，但回到了贛州就回到了搖籃，回到了真正自己的家。因此，用一句話來貼切概括，那就是： 「龍游四海皆作客， 居住五洲此為家。」 龍匯圍簡介</B>龍匯圍按照1：1比例仿江西龍南楊村燕翼圍興建。 燕翼圍取山海經中「妥先榮昌，燕翼貽謀」中「燕翼」二字為圍名，是深謀遠慮、榮昌子孫之意。 燕翼圍布局科學、結構嚴謹、防禦得當，打起仗來是碉堡，放下土炮是居家的多功能建築，充分體現了客家人為爭奪生存空間不屈不撓的生存意識，是客家人智慧和力量的結晶，也是一部生動的客家變遷史，表達出豐富的人文內涵。燕翼圍是一個正四面體建築。每邊長有50米，高15米；每面牆的拐角處有一個凸出的碉堡式建築，每面牆腳下有二個排污孔。 圍屋，是客家先民在贛南廣袤大山裡留下的建築傳奇，銘刻著客家人的歲月滄桑。今天，圍屋裡的人們早已不需要高牆的保護，更多的人們也已遷出世代居住的封閉圍屋，追求現代與自由的生活。但對於先人世居的家園，客家人以及他們的後代對於圍屋的那種情感是始終難以割捨的，許多人對過去圍屋裡那種悠然、恬靜、溫馨的往事仍然十分留戀。 龍匯圍與龍安圍之間有一隧道相連，合二為一，將建成一座高檔次、高品味、高標準的四星級旅遊賓館。龍匯圍的主要設施配套有：客房、會議室、擂茶、咖啡廳、商場等。 龍慶圍簡介</B>龍慶圍按照1：1比例仿江西龍南關西新圍興建，呈正方形，長寬均為88米，佔地面積約1萬平方米，關西圍整體結構如巨大的「回」字，圍屋的核心建築就在中間的「口」字部位，是在客家民居「三進三開」特徵基礎上擴大為「三進六開」，從而形成「九井十八廳」大型客家民居的典型建築。「三進」即從大門進來為下廳，往上走則依次為中廳、上廳，層層遞進，層層增高；「六開」則是以正廳為中軸線往左右均衡延伸，兩邊院落，房屋對稱、門窗對稱。以中軸線往左右延伸的結構又使正廳成為整座圍屋的核心，體現著一種極強的向心力和凝聚力。是贛南地區最有特色的珍貴客家民居建築，是贛、閩、粵圍屋建築中的一顆明珠，被譽為「東方古羅馬城堡」。 龍慶圍是客家風情度假村的主要酒店之一，是一座三星級旅遊酒店，集休閑度假、科教會展、養身保健等為一體，客房92間，大型會議室1間，多功能廳1間，同時還設有美容、美發、足療、商務中心、商場等配套設施。作為現代賓館，它既保持了原有建築的特色特徵，又符合現代人對賓館的需求，融原始與現代相結合，給您不一樣的貴賓享受。門票50元 交通概況乘107路、19路、105路公交車直達五龍客家風情園。

❷ 龍湖的素質模型是哪個公司做的

諾姆四達測評公司是專業做人才測評的機構，其勝任力模型構建有以下版幾種，你可以咨詢看看權，他們官網上也有相應的案例資料的。
1、 基於勝任力模型的招聘體系建設
2、 基於勝任力模型的培訓體系建設
3、 基於勝任力模型的考核體系建設
4、 基於勝任力模型的薪酬體系建設

❸ 中國現代雕塑的]室外大型雕塑b]

雕塑，不管是安置在室外或室內，體量也不論是大型或小型，同樣稱為雕塑，但是它們之間又有一些不同的要求。有的大型雕塑在室外看很好，如果把它按比例縮小了拿到室內，就覺得不大好。也有的小型雕塑，在室內看很可愛，但是，如果按比例放大，安置在室外，又會覺得不是那麼個味兒，就像一個人在特定的地方要穿不同的衣服一樣。無論是穿禮服在澡池內洗澡，或者在洗澡池裡赤身裸體的打扮，在王府井鬧市中漫步，都會引起想像不到的反映和結果。也就是說不同的雕塑在特定環境下，要有符合環境的形式，室外的大型雕塑也有它的特殊性和要求。
小型雕塑在室內是由個人收藏，他人不能隨便進入收藏者的住宅去觀摩欣賞，它是個人私有財產的一部分。但是室外大型雕塑與之相反，它安裝在室外，白晝夜晚都向見到它的人「講話」，交流感情。而且它能留存久遠、日日夜夜給觀眾反復欣賞，它是觀眾最多的藝術品種之一，是造型藝術的重要武器。歷代統治者看重它，並把它作為表達信仰、政治、經濟、文化意識的形式，列寧也因重視它而制訂了紀念碑計劃，室外大型雕塑的社會性被人譽為「時代的象徵」。大型雕塑是個寬廣的領域，有許許多多可以研究的問題，在這里談幾點體會。 由於室內室外環境懸殊，陳列在室內與安置在室外雕塑形成了各自不同的性格特徵。除石窟外，室內雕塑的環境是建築物內部的牆面及附件，是房主人的用具或裝飾品，這些構成室內雕塑的環境都比較小，一般只有幾米高的立面，平面也是有限的；而室外雕塑的環境卻是浩瀚的大海，聳立的高山，無際的原野。在這些地方建立的雕塑就是以天空與萬里山河為雕塑的背景。至於建築群中的中心廣場，或影響城市輪廓的紀念性雕刻，它們的環境也是高大的建築物及寬闊的廣場，這些環境就規定了室外雕塑應該有比較大的尺寸，尤其以山、河、城市作環境的雕塑，要和環境構成有機的整體。雕塑應該與環境相呼應，由於遠看的機會多，要重視遠看的效果。這方面如四川唐代的樂山大佛，美國四總統雕像都是以山作成雕塑，而且主要是遠看的。
園林雕塑是室外雕塑的重要組成部分，它與園林相輔相成，構成整體，它的尺寸小於上述雕刻，但也遠比室內雕塑要大得多。不同類型的雕塑與環境各有特殊的規律。平原上雕刻的背景是天空，周圍是田地、曠野、地平線，唐代乾陵前有一組石獸，高三米多，它們在平原，就好像長在那裡，遠看，它們就像平原的主人。它們的尺寸很合適，和環境很協調，其中吼叫的石獅更有頂天立地的氣概，似乎在巡邏大地。室外雕刻在每一個不同的環境，就應有不同的設計。影響城市輪廓的雕塑就像城市的眼睛。一般的建築是幾何形體或直線，而雕塑是多變的曲線形體，相互襯托，可使城市的輪廓變得更加美觀。 環境對室外大型雕塑既有巨大的影響，利用原有景物襯托雕塑，使之巧妙結合，則更是創造室外大型雕塑的手法。雕刻家加特森·鮑格勒姆利用了美國南達科他州黑山地區的拉什莫爾山峰，雕刻了華盛頓、傑弗遜、羅斯福、林肯四個在歷史上對美國民族民主有過貢獻的總統形象，使山變成雕像，而雕像也變得似山峰一樣雄偉，這對於仍存在著種族歧視的地方，在人們心中樹立起了山一樣的高大形象。四川大足縣宋代石刻《九龍浴太子》是雕塑家在寶頂山的一個泉水口雕了九隻龍頭，使泉水從龍的口中噴出，龍口的水灑落在一個赤身的小孩身上（即釋迦牟尼幼年），構成九龍浴太子的奇景。這種借泉與山石的景巧作雕刻，既省力，又構成富有奇趣的風景，是園林雕刻借用天然景物的範例之一。
園林雕刻強調借景，但不一定有合適的天然景物，作者也可以用人工造景構成天然之趣，使雕塑的內容與周圍人工造的景物，氣韻相連。北海公園內的九龍壁就是人工造像，九龍壁建在北海的北岸，呈南北向，壁的前面是北海。左邊是天王殿，壁的右邊是萬佛堂，四周是郁蔥的樹木，疊石旁襯，這種環境正是傳說中神龍游戲出沒之所。浮雕的頂上有琉璃瓦及浮雕刻成的梁、枋、斗拱，下方是須彌座，這些建築形象與材料和左右的建築物都是同類，九龍壁與周圍統一在一個景色之中，感覺龍在照壁上，只是暫住，就似傳說的「畫中人」那樣，在沒人的時候會離開照壁到北海暢游，到疊石樹林中玩耍，或穿騰於寺院殿堂之間，作行雲翻海之戲。浮雕周圍的景物，與九龍壁相互呼應。九龍壁借四周的景，擴大了神龍的活動范圍，九龍壁與環境結合成一個整體。如果把九龍壁搬到王府井，在汽車與人的喧鬧之中，浮雕不能借景就沒有意思了。借景是室外大型雕塑的藝術技巧。九龍壁使園林浮雕更富於生命力。但是也有不少大型雕塑不考慮借景，甚至發生雕塑與景物混淆的錯誤。有一個公園的林陰道旁，立有一個拿槍沖殺的鐵像，刀尖對著遊人，黑色的鐵雕像與墨綠的樹，色度近似，遠看看不見，走近時突然出現，把人嚇一跳。把一座供人遊玩的園林變成了恐怖之地。 建築與雕塑是兩個不同的學科，但是它們之間又有微妙的共存關系，歷史上許多著名的建築與雕刻又常常連在一起。建築物是給人居住的，但它也兼有視覺藝術的特性，特別是大型建築和紀念性建築最為明顯，而且在歷史上紀念性建築的形態與雕塑藝術一樣表達了一定的意識（譬如，宮廷建築的豪華與庄嚴，陵墓建築的沉重嚴肅與穩定等等），它們都具有永久性的特徵。光源不會影響繪畫的形象，但光源能影響由起伏體積構成的建築與雕塑。光源的變位會影響它們的外形。而且，建築與雕塑還有許多共同的特徵，它們已經有過幾千年共生的歷史。而且近代有一些城市規劃或者大型建築物上都有安放雕塑的要求。通常的室外雕塑，有廣場中心雕塑，街心花園雕塑，建築物前（或周圍）的雕塑，建築物上的雕塑等等，這些安裝在不同場合的室外雕塑，要求又有各式各樣。
廣場中心的雕塑，從屬於城市規劃，它擺在廣場的中間，四周是建築，因此就存在了雕塑與廣場周圍建築的關系，也由於雕塑在廣場中心，就面臨四周圍看的觀眾，廣場中心群像或單人圓雕的觀眾是從遠距、中距、近距三個距離去欣賞。遠距離只看到雕像的大輪廓，大輪廓的背景又常常是天空或大建築物。因為，通常人在和雕像高成20倍的距離外和三倍的距離外時都是大輪廓在起作用，在三倍到一倍半間為中距離，這時，看到整體也看到細部，以一倍半距離最好。到了和雕像高等距時，只能看到細部為近距離。廣場雕刻不但要適應三個距離，而且還要適合於四面來看，因之，廣場雕塑構圖，需要展開，就是要把重點分散到三四個面，使多一些角度，構圖清晰和能反映作者意圖為好，也要考慮到幾個主要角度都與背景結合得好一些。
建築物前雕塑：有固定的建築物作背景，位置若選得不好就會被建築淹沒或者它和建築不協調。要遠看時雕塑形象鮮明又能烘托建築就應注意選擇雕塑的位置與背景，背景以單純的牆面或明暗對比的色調為宜。如距離、尺寸、造型合適，還可增加建築的空間感。這類雕塑也應注意到細部與整體的統一，以利於近看。建築物前雕刻主要是從正面或半側面欣賞，因構圖的表現力宜集中於正面，常藉助於對比的手法。米開朗基羅的《大衛》像，加強了正面的表現力，雕塑的材料、手法，又都與建築構成對比，雕塑似建築前的明珠，相互襯托，建築顯得更加庄嚴美麗和有活力。北京天安門的建築如無雕塑，從遠處就看不出規模的大小，由於天安門前有一組由望柱、獅子、華表組成的漢白玉裝飾雕塑（原來華表與獅子位置比現在靠近中軸線，廣場擴大時移動了）和牆面紅色對比鮮明，使建築更美麗而豐富，加強了中軸線並起尺度作用。在遠距離看天安門的立面，金水橋兩旁望柱上的許多柱頭，因比人矮一點，遠看似人的行列，這些望柱的柱頭雕刻就起到把建築襯托得更高大的效果。華表主要是雲頭出現在天安門前邊，在遠看時雲似在建築中游動，建築好像建在雲中，構成宮殿在天上的幻覺。等到人走到一定的距離時，華表上的雲就離開建築，升上空中，這時，華表已完成它的使命。建築本身的規模高、大、已顯示出來。高牆和很厚的城門洞以及由一個個城門構成深邃的中軸線很有氣勢。遠看時石獅子的基本型是一團，很整體，它的造型與建築幾何直線平面都構成對比。近看時，石獅子已顯出雄偉，同樣起了加強建築空間感作用。這些雕塑把建築襯托得高大與深遠，在每個距離都起到陪襯的作用，而這些經過變化的裝飾形象，是曲線的靈活的形，是會「行走」的造型。它和由直線平面及基本圖案形體組成的建築物構成對比的統一。雕刻的望柱和華表的立柱是有變化的立柱，有庄嚴和崇高之感，獅子是上圓下方的體積，華表是動感的形狀，三者構成一組，形體特色非常鮮明，建築深紅色牆面也使雕塑顯得更加明亮。總之，建築物前雕刻無論是以建築為主，還是以雕塑為主，都要起到和建築互相配合、互相襯托的作用，突出主題和加強美感的作用。建築物前雕刻，要避免重復建築的線條和擾亂建築、破壞建築的造型。
建築物上的室外圓雕則應注意賓主關系和兩者的有機結合。穆希娜的《工人與集體農庄女庄員》安置在階梯形建築上，和建築相互配合造成前進的感覺。是構成建築與雕塑協調的優秀藝術作品。 室外大型雕塑的大小及位置的決定是否適當，對於發揮雕塑效能有重要意義。同一雕塑擺在不同的位置，就會產生不同的效果。如穆希娜作的《工人和集體農庄女庄員》，原先在國際博覽會上，擺在推進式階梯形建築物頂上，好象整個房子是為它設計，人物在天空中賓士，顯得非常有勁，每個角度都很好。但後來把它拆下來擺在莫斯科的街邊，擺得很矮，位置、環境、背景、視角都變了，作品的效果就顯然遜色。大型雕塑擺在不同位置就會產生不同效果。原來安置在建築物前的大衛像，安放在廣場後就有些角度很別扭，所以選擇適宜的地方安放對於大型雕塑是很重要的。大小合適的雕塑，除了與環境背景等因素有關之外，由觀眾視點與雕塑構成的視角的不同，對作品效果有很大影響。上面所述的前一例子，主要就是由於視角改變的結果。
視角是人眼與觀察物之間所構成的角度。一般大型雕塑遠看時視角較小或接近視平線，近看時要仰看，則視角大。遠看雕塑仰角小或接近平視，容易感到親切，仰視角大才能看得見的雕塑，則容易產生雄偉高不可攀與神秘的感情。雲岡曇曜五窟的主佛位置與洞口距離很短，而進洞內則要仰視到45°以上的視角才能看到主佛的臉孔，它利用藝術科學強制觀者在佛前使自己感到渺小和覺得佛像雄偉，一般仰視角在30°至45°則物象就有雄偉感，超過60°仰角的物體就高不可攀了，因此，歐洲的建築物前雕塑或紀念像，為了使人產生崇仰感覺，總要找到近看時必要的仰角角度，如果雕像的尺寸不夠，就增加較高的台座，使雕像升高。視角除了俯仰角之外，還有廣角，就是從四面八方去看的角度。大雕塑的設計者，要注意到哪些角度經常會接觸觀眾，如道路，廣場等……雕塑要特別重視這些角度和方向。要把雕刻的內容、技術充分體現出來，反復研究視點與雕刻的關系，是提高作品藝術效果的重要方面。我們要了解仰看的角度有多大，以及注意到這些雕塑是人們圍繞雕塑看，還是雕塑包圍人。被人們環繞看的雕塑盡可能照顧四面八方，而浮雕卻是從一方向看的，這一類雕塑要把重點集中到一個面，加強正面的表現力。 放大定稿是藝術實踐，但也是個理論問題。已經通過的大型雕塑定稿，是製作成品的根據，由於放大成需要的大型雕塑，常常不如稿子生動與連貫。為了避免這些缺點，雕塑家們引進及創造了形形色色的機械放大法，以避免放大時造成走樣，如「畫格、吊線、求點」，「套圈」「焊接定點」等等放大方法，就是常用的一部分。雖然作者力圖使放大的雕塑忠於定稿，但總還是「走樣」和「失神」，因此，雕塑家曾發出放大時要「招魂」的呼叫，就是要求大雕塑與定稿一樣的生動和傳神。由小放大經常出毛病的地方，多是動態變小，表情變呆，原因多出自對照模特兒校正雕塑動態時作者受模特兒所支配，雖然放大時參考模特兒有好處，但放大的作品一失去靈魂就沒有吸引力，為了使作品「傳神」就必須「招魂」。要使作品有「魂」的關鍵是緊抓動勢，加強寫「神」，不要受模特兒動作及自然形態的支配。「招魂」不過只做到了形神忠於定稿。作為室外大型雕塑，做到忠於定稿，還只是第一步，在放大的過程中，更重要的任務是「升華」。「升華」就是神采更精，技術更完善，更有意境。「升華」常常牽涉到兩個技術原因，一是小雕塑變為大型雕塑時，產生了視角及視覺的變化，經常要進行比例及構成立體的面向的調整，正如京劇舞台上坐椅子的官兒為了適應台下觀眾的視角而加高坐墊那樣。至於調整的多少，則決定於大小、內容、位置（觀眾觀看位置與雕塑安放位置）和姿態而定。二是除了在現場的石雕外，一般石雕、銅像、金屬鑄像、水泥像等等大型室外雕塑，都是在工作室內製作的。室內的雕塑多數不適應於室外的光線，手法又常常與自然環境不相適應，因之在放大時應作事先的模擬試驗，亦可將定稿放在陽光下觀察，以便作適應室外光的改進，使之升華，臻於完美。

❹ 這樣配置的C型房車價格僅29.8萬布局功能都適合小家庭哦

很多小夥伴都說房車太貴了，其實房車貴是有貴的原因的，當然現在越來越多高性價比房車的出現也滿足了消費者的絕大部分需求，今天小編要說的這款房車就是一款高性價比的實用型房車，那就是華居在去年年底發布的依維柯歐盛C型房車——華居依維柯回饋版房車，作為一款C型房車，它不僅功能實用，最關鍵的是價格還很便宜，僅29.8萬，一般小老百姓都能負擔得起，跟著小編一起往下看吧！

這款房車採用的是依維柯歐盛底盤打造而成，搭載了3.0T柴油發動機，額定功率107kw，匹配的是6速手動變速箱，前置後驅，動力強勁，前後盤式制動系統可以保證行車安全，此外房車還加寬了後輪距，增強了房車行駐車穩定性，油箱容積100L，百公里油耗約12L，可以滿足超長續航需求。

水電方面配有240L清水箱、100L污水箱、400AH膠體電池、3000W逆變器，一個家庭的日常水電使用沒問題。看到這里相信大家心中一定有了自己的判斷，功能這么實用的依維柯C型房車售價僅29.8萬，買到就是賺到啊，不知道你們喜歡嗎？

本文來源於汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。

❺ 進口戶外木塑地板哪家品質最好

木塑地板木塑材料現在全國各地好多都在做
材料主要是偏向於工裝方面，所以品牌打造方面不像家裝品牌那麼轟轟烈烈。
可能牌子反而不是主要的，產品才是主要的。

❻ 促進特色消費：3.12北京農展館房車展亮點搶先看

2019年6月初，國家發改委、生態環境部、商務部印發《推動重點消費品更新升級暢通資源循環利用實施方案(2019-2020年)》，明確指出「積極探索住行一體化消費模式，統籌規劃建設旅居車停車設施和營地，完善配套水電、通訊等設施，促進旅居車市場發展。」

為更好落實三部委相關方案，傳播房車文化，倡導旅居生活，促進消費升級，由人民日報社旗下《中國汽車報》社、《中國城市報》社、《房車時代》雜志社及中國汽車新聞工作者協會、FM103.9北京交通廣播聯合主辦的2020第三屆北京（國際）房車旅遊文化博覽會，將於2020年3月12-15日在北京全國農業展覽館舉辦。

2020第三屆北京（國際）房車旅遊文化博覽會

將於2020年3月12-15日在北京全國農業展覽館舉辦

據主辦方介紹，本屆展會將在第二屆展會基礎上進行多角度升級，主要體現在以下幾個方面：

大企業領銜大面積參展

本屆展會，江鈴集團旅居車繼續千平參展，計劃發布多款國六新車，搭建房車購買體驗場景，與國際房車企業參展模式逐漸接軌，這也提升了國內房車展會的品質。新吉奧集團也將攜旗下隆翠、戴德、HOBBY三大品牌聯合參展，參展面積也達到了900平方米，國內外品牌新車將集中在本次展會發布。另外宇通房車、旌航房車、依維柯、覽眾房車、瑞弗房車、金冠房車、雅升房車、固特房車、中意房車、德興房車、中天行房車、霍夫勒房車、德發房車、諾優房車、帝盛房車、福客特房車、華晨房車、康派斯房車、賽德房車、衛航房車、愛旅途房車、德福房車、駿馳房車、舜宇房車、巨威房車、趣蜂房車、愛旅房車、華居房車、伊甸園房車、潔晨房車、佳卓房車、澳森房車、金輅房車、菜馬房車、迷野房車、舒欣房車、中昊房車、中恆房車、途酷房車、榮冶林房車、吉姆西房車、福生房車、嶸野房車、南極星房車、霞客樂房車、齊星房車、亞星房車、威士捷房車、七狼房車、華辰房車、尚旅房車、華雲房車、魯道爾房車、侶友房車、美沃房車、順之旅房車、隨風房車、麥卡動力生活、華一星旺房車、途佳房車、黔力房車、原景房車、家之旅房車、雅舒特房車、傲旅房車、精微車匠、千里房車、鵬舍房車、征服獵鷹、坦途戶外、匯斯誠房車、中房房車、小綿羊拖掛房車等近百家房車企業也將攜旗下全系產品參展。

2020第三屆房車時代峰會上將發布「雙百計劃」

另外，據《房車時代》傳媒總經理韓君善介紹，房車時代將在2020第三屆房車時代峰會上發布未來發展戰略及新平台，著力打造行業頂級媒體平台。

本文來源於汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。

❼ 美國房屋保險的索賠有時限嗎

有時間限制，需要在事件發生60天之內向保險公司送交「損失證明表」，在保險公司發出估價通知之後20天之內選好估價員，如果對保險公司的理賠有異議，必須在損失發生之後的12個月內提出訴訟。兵器空置的建築物在損失發生時投保時間未滿60天的，保險公司將不予理賠。
美國房屋保險索賠的流程和步驟主要是：
第一步：提交證明
屋主在房屋損失發生之後的60天內一定要申報，並填寫「損失證明」交保險公司。在該表格中應該詳列各種損失項目(物品)，並註明其價值。表格中每一種物品各列為一項，但各種物價則要分開。最好能按房間分別申報損失，以便保險公司審核。
第二步：折算價格
所有財產損失都要折價(購買重置成本保險的除外)。各物品的折舊率不同，電器每年的折舊率為10%，硬式家庭每年折舊5%，軟式傢具每年折舊10%，工具每年折舊5%，衣服每年折舊5%，窗簾每年折舊20%，照相機每年折舊5%，古董丶銀器丶珠寶則不折舊。投保人應盡量提供原收據或復印的收據，作為核定損失的依據。很多美國人平時就將房屋內所有物品列出一份清單，並和購買時的收據一起收入在防火保險櫃中寄存在銀行的保險箱中，申請理賠時可派用場。如缺少損失物品的原收據，則手續相對復雜，有的需採用具結書等辦法。
第三步：權益保護
如保險公司經營作風惡劣，不按法規及合約規定理賠，投保人應將整個事件的緣由記下來，保存好與保險公司溝通的信件副本，以便找律師控告保險公司。

❽ 北京環球北方國際展覽有限公司怎麼樣

簡介：北京環球北方國際展覽有限公司（中國商務信用AAA級單位之國際展覽聯盟（回UFI）成員）是一家專答業展會策劃、組織國際展覽機構，環球北方為每一位客戶架起有價值的商業橋梁，通過建立買家資料庫，以及在線參觀統計服務。
法定代表人：劉漢翔
成立時間：2009-09-23
注冊資本：600萬人民幣
工商注冊號：110112012290999
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：北京市朝陽區廣華居19號樓2層201(來廣營天龍之帆孵化器354號)

❾ 戶外照明燈具十大品牌有哪些

FRAMMENTI D'ARTE以一支高素質的員工來隊伍，努力成自長為靈活多變、充滿活力且極具創新精神的製造商，能夠通過創造和和諧的設計獨特的模型把握新發展趨勢。在此基礎上，我們設計並生產滿足所有人的品味和想像力需求的物品。