景哥戶外

① 戶外素質拓展游戲

在素質拓展的過程中我們進行最多的是各種有趣的游戲，這些游戲不僅可以調動氣氛，還可以增強凝聚力，是不可或缺的環節，我個人是非常喜歡這些小游戲的，很有啟發性。我先來介紹游戲中的懲罰措施——
一、卡通跳。分為男式和女式，相同的都是跳起時大腿和膝蓋要並攏，小腿要分開，就像漫畫中的姿勢。不同在於：男式的向上跳起時左右腳前後分開，雙手自然前後擺，同時嘴裡要發出「呦吼」的聲音；女式的向上跳起時左右小腿要向兩旁分開，雙手食指和中指在胸前做「V"的姿勢，同時嘴裡要發出」耶」的聲音。
二、屁股寫字。顧名思義，就是用屁股寫字。怎麼寫呢？雙手放在腰上，然後扭動臀部，就像用手在空中比劃一樣把字寫出來，一邊扭，一邊要把寫的筆畫說出來，就像跳屁股舞一樣，哈哈，很好玩的。
介紹完懲罰措施，我就來說說那些小游戲吧。
1、一行人站成一縱列，前後貼緊，同時將右手伸出，彎曲放在體側和肩膀持平，手指做槍擊姿勢後，將一根竹竿放在每個人的食指上，大家要在規定時間內將竹竿由肩部移到膝部，不能移動身體，食指不能離開竹竿，每個人的食指都必須貼在竹竿下方。

2、一行人圍成一圈，一至三報數，報到一和二的面對面站立，雙手手掌相抵，平放在胸前，報到三的站在兩人中間，蹲下。一和二的人做松樹，三做松鼠。圈中還有一人，他是講述故事場景的人。，當發生故事場景時，松樹和松樹必須根據場景來移動。，也就是要和其他的樹和松鼠交換位置，但不能和身邊的樹和松鼠交換位置。講述故事場景的人也要搶做樹或松鼠。移動錯誤或未搶到位置的人就要受罰，做講述故事場景的人。故事場景有三個：一是「著火」——此時樹和松鼠都要移動；二是「獵人來了」——此時樹不動，松鼠動；三是「地震」——此時樹動，松鼠不動。

3、兔子舞，分為低難度、中等難度和高難度。步法都相同：左腳向左跳一步，收回；再右腳向右跳一步，收回；然後雙腳並攏向前跳兩步，再向後跳兩步。首先一行人圍成一圈，左轉。低難度的就是雙手搭在前面的人肩上，然後按照步法跳；中等難度的就是左手抬起，右手從左腋下穿過，和後面人的左手相握，然後按步法跳，或者每個人兩腳開立，彎腰，右手從雙腳中穿過，和後面人的左手相握，然手按照步法跳；高難度的就是人與人之間貼緊，膝蓋彎曲，前面的人坐在後面人的大腿上，後面的人手搭在前面的人肩上，然後大家往前跳兩跳，再往後跳兩跳。

4、大風吹。大家圍坐一圈，中間站一個人。此人說大風吹，眾人問「吹什麼」，此人回答吹一樣東西，滿足該東西的人就必須交換位置，不得和兩邊的人交換位置，此人參與搶位置的過程，未搶到位置的人站在中間繼續說。比如此人可說「吹戴首飾的人」，那麼戴首飾的人就必須交換位置。

5、大象、老虎和老鼠。這三種動物之間分別是吃和被吃的關系：大象吃老虎、老虎吃老鼠、老鼠吃大象。兩隊人分別出一種動物，如果構成被吃的關系，則被吃的那隊就輸了。此游戲新穎的地方在於說出動物名字的時候，要模仿動物的樣子：大象是左手向前平舉，拇指向上，右手從左手腋下穿過捏住自己的鼻子；老虎是要雙腳前後交叉，雙手在臉側作出彎曲的姿勢；老鼠是雙腳並攏，彎曲，雙手放在臉側，四指和拇指相碰。

6、大家圍坐一圈，但是都面朝外，背向里。在規定時間內，分別從1依次報到30，不允許相鄰的人報相鄰的數，也不允許兩個人報同一個數，當出現沉默時不能超過5秒，每個人起碼要報三個數。

7、同舟共濟。每隊發到九塊地毯拼片，拼成一個正方形，然後逐漸減少拼片的塊數，看哪隊人能在拼片上堅持的時間最久。可以讓對手來選擇減少那一塊，以增加難度和對抗性。

② 仙劍奇俠傳龍葵為什麼叫景天哥哥，就算景天的前世龍陽，但景天畢竟不是龍陽呀。

這只能說是龍葵的一種戀兄情結吧
畢竟從小她就是與兄長龍陽一同長大，龍陽一直竭力呵護著這個妹妹，讓龍葵產生了依戀，以致於在龍陽戰死後，龍葵悲痛祭劍。
但在機緣巧合下，成為了劍靈，即使這樣，她仍一直不忘尋找哥哥
在紫英一行人在不周山中得到魔劍時，已成為劍靈的龍葵曾出現過一次，就明確表現出了強烈的尋找哥哥的願望，而她尋找的依據，就是「哥哥的氣息」
很顯然，作為龍陽轉世的景天，自然具有龍陽的氣息，而此時從魔劍中化形出來的龍葵，自然就認定了景天就是自己的哥哥，激動之餘，自然就不會多想景天的實際身份，而一心認定，這就是自己的哥哥……

③ 英國電影 有一個場景女主騎在馬背上，她的老師也就是後來他的老公畫下了這一個場景，女主還有一個哥哥，

艾米麗布朗寧，多米尼克庫伯，丹史蒂文斯主演的《二月之夏》？

④ 找一部動畫電影，裡面的有一個場景哥哥在學校比賽跑步，妹妹很小在旁邊加油，那個小女孩兒患了一種不知道

我的妹妹小桃子

⑤ 方方的風景七哥的形象是什麼 以及造成七哥悲劇的原因是什麼

從生存環境、個人性格、人性自私等幾個方面揭示了七哥不擇手段、不惜一切代價改變自己卑微、屈辱的命運從而擠身上流社會的生存哲學,從另一個側面說明了人性自私的合理性

七哥是小說中一個最為重要的人物，整個文章是圍繞七哥和父母的矛盾展開的。在某種意義上講，七哥是一個現實主義者。他這種現實得益於童年的受虐。這種受虐讓七哥在心態上發生了畸形，深刻地說這不是七哥的悲劇，更應該是社會的悲劇，七哥的舉動和言行都是拜那個特殊的社會環境所賜。另外一個人在七哥的一生當中起到的良師益友的身份。這個人就是蘇北佬。在這個人一番深刻的教導下，七哥如灌頂般頓悟。開始了自己的發跡之路。七哥這個人物是一種物質至上的思想在指導著生活。從七哥的愛情上就可以看出其中的端倪，為了自己的前途毅然拋棄深愛著自己的教授的女兒，投入一個無法生育毫無愛情卻擁有強大的政治背景的女人懷抱。這是一中赤裸裸的交易，在文中有著一段對話就非常明顯的證明了兩人是個取所需，不存在愛情。這是作家對於生活深刻的觀照後寫出的，在那樣一個物慾橫流，斯文掃地的年代。搞導彈不如賣茶葉蛋的。誰還願意跟一個窮讀書人在一起過著清貧的生活。七哥們是不願意的。在這種情況下七哥們只有施展自己的手段去驗證一位偉人所說的「不管是白貓還黑貓，能捉老鼠的是好貓」。通過自己的手段起謀求一席之位。文中的七哥正是通過這中潛規則下的交易達到自己的人生目的。同時也得到父親的承認。這就是造成七哥看似成功實是悲劇的原因。

七哥更是眾多評論家熱衷探討的人物。他是一個耐人尋味的人物形象：他很像是一個於連的「成功版」，他是某種意義上的自勵自強者，然而他無法逃離世紀末情緒的感染。從夠夠得死開始，七個剛剛柔軟的內心就開始死亡：在他大學畢業後不久，在他官運亨通時，他會坐在鐵軌旁向夠夠傾訴他的孤獨，那裡寄託了他最初也是最後的溫暖。得知二哥的死時，七哥的表情很淡薄，二哥的死無疑堅定了他看透世界的悲涼後，在絕望中張揚奮斗的內心出路，強者哲學已經在他心中播下了種子。而北大的蘇北老不擇手段的改變命運的「教導」更是促使他對理性價值觀的徹底幻滅。與二哥不同的是，七哥用完全相反的叛逆與個人奮斗來回應他的世紀末情緒：對世界的荒謬感讓他對一切荒謬都處之泰然，對前途的迷惘失落讓他不惜踐踏自己和他人的自尊人格去謀取權位。在七哥的成長史中，個性主義一旦沖破了舊道德的堤岸就演變為喧囂的人慾——在父母面前成為人上人的快感，在兄弟姐妹前揚眉吐氣的報復。七哥是一個從底層社會掙扎到上層社會的典型，他憑妻貴的道路選擇是他信仰崩潰後的解脫，同時也宣告了他靈魂的腐爛，但他把自身的陰暗於絕望系統化後，又恢復了「正常」。盡管如此，作家還是給予了七哥一定程度上的理解與同情。方方曾特別指出，「該責難的和痛恨的是生長七哥們的土壤」，「改變自身命運差不多是他這樣家庭出生的人一生奮斗的目標。他們的吃苦能力比別人更強，對功名的追逐亦有超出常人的激情」。在極度貧苦的生活中充斥著呵斥，暴力和勢力壓榨的情況下，親情與愛情都盪然無存，底層社會的人們麻木的生活其中，他們中有上進心的人即使擺脫了麻木的生活，常常也很難從根本上擺脫屈辱生活的陰影——七哥內心對自己的人生仍深感茫然：「像鐵軌延伸不知何方」。在八十年代中期以後，普通人從未產生過如此強烈的迷茫：為什麼自己拚命想過上好的生活而不能，而有的人倚仗父母的權勢就能一生錦衣玉食？在烏托邦破滅的年代，人世的冷酷使人的自我意識最大限度的膨脹：只要是為了自己，有什麼是不可以做的，有什麼是不可以原諒的？在以晴川飯店為代表的現代物質文明走入武漢市民生活時，物質主義與實用主義藉此壓倒了人的本性。八十年代人文主義的時期過去了，九十年代拜金主義大潮洶涌而來，在愛被消解的同時，連生命的原始爆發力也在金錢與權利交織的社會網中退化了，以至於人們認為主流宣揚的積極的東西往往是虛無的，對現實容易悲觀，內心頹廢，沉溺在旁人難以理解的苦痛中。方方以批判現實主義的眼光審視著處於經濟轉型期內心躁動的人們，寫出來的小說基調是黑色的，但它同時也凸顯出世紀末情緒的另一個方面，即在絕望迷惘中不斷求索：如果說二哥的死象徵著傳統道德的沒落失敗，那麼七哥的發達就暗示著一種新的價值觀的確立，這種價值觀「不是一種標準是非的簡單顛倒(即那種將原來的是與非改換成現在的非與是)，而是將原有的價值標准另置一旁，既不否定也不肯定，只是在另外的空間里重新樹立一個價值標准」。風景中曾提到過七哥與一位才貌兼備的教授之女的戀愛，但七哥為了高幹之女在結婚前拋棄了這位才女，這段愛情是方方在小說中寫得最薄弱的一段，因為它稱不上是愛情——七哥的愛早已隨著夠夠的死埋葬在鐵軌之下，與教授之女的戀情還是出於彌補七哥自身尊嚴的需要：他做到了他二哥做不到的事。這是一個耐人尋味的對比，它印證了現代經濟社會中人們價值取向的功利化所取得的個體價值的實現。方方並沒有對七哥與教授之女的戀情持明確的肯定或否定態度，由此可見她對傳統價值觀抱一種惋惜的態度，傳統固然可貴，卻在世紀末的世俗中過早萎縮。然而正是在這種矛盾心態中，人們雖然迷惘失落，卻從未停下過前進的腳步，這也就是世紀末情緒帶給人的不僅僅是單純的消亡的原因所在，它也在潛層面上推動著時代的發展：七哥的故事還沒完，他的未來還有很長的路要走，河南棚子一家的生活充滿無盡的荒涼和不可知的變數。

在1985年後，很多作家都一改先前溫馨的風格寫出了憂憤冷酷的文字，方方的風景也流露出了這種寒冷的世紀末情緒。二十年過去了，人們更加認同生活的現實性與物質性，人對自己處於物役處境的無能為力感到前所未有的悲哀，導致世紀末情緒在整個文壇彌漫，甚至到了泛濫的地步。

⑥ 打算帶爸媽和孩子去戶外，驢哥旅遊的戶外安排和服務怎麼樣

上次我帶我爸媽去，老人家嘛，走路比較慢，但是他們從來沒有催促過我們趕行程，走一段就停下來讓我們休息一會，吃點零食，補充體力，不會為了遊玩景點而刻意趕路，這一點讓我挺滿意的。

⑦ 張麒麟和景小哥誰更值得培養

小哥的話配緣還是比較好的，但是畢竟是藍的，少一個緣，還需要紅藍葵唐雪見這些藍神，小R的話成型比張麒麟容易一點，後期必須沒有張麒麟厲害，用心培養的張麒麟比小哥厲害

⑧ 快手上的炫邁妹兒，王逗逗還有景哥，王晨正是一個地方的嗎。好有錢啊。他們都是什麼關系啊

不是，王晨正是西安的，炫邁妹好像是北京的，其他的就不知道了，普通朋友啊

⑨ 有沒有玻璃是只能從室內看到室外，而室外看不到室內。晚上也是

沒有。

因為單向玻璃當室外比室內明亮時，單向透視玻璃與普通鏡子相似，室外看不到室內的景物，但室內可以看清室外的景物。而當室外比室內昏暗時，室外可看到室內的景物，且室內也能看到室外的景物，其清晰程度取決於室外照度的強弱。晚上的時候要想外面看不到只能提高外面亮度，或降低室內亮度才行。

(9)景哥戶外擴展閱讀

注意事項：

1、單向透視玻璃為特種玻璃，安裝時須注意保護玻璃鏡面，鏡面一旦受損無法修復。新型安全單向透視玻璃已經克服這一缺點，已具備抗劃傷，抗腐蝕的特性。

2、單向透視玻璃在使用時反射面（鏡面）必須是迎光面或朝向室外一側。

3、被監控室的燈光強度應保證足夠亮度，被監控室光線越亮、越強，玻璃的單向透視效果越明顯。當被監控室的照明強度大於監控室的照明強度時，單向透視玻璃與普通鏡子相似，被監控室看不到監控室內的人和物，但監控室內的監控者卻可以清晰看到被監控室內的一舉一動。

4、為增強單向玻璃的整體反射率，建議在玻璃鏡面的上方或者下方安裝射燈，以加強玻璃鏡面整體反射率，提升玻璃的單向透視效果。

⑩ 很好風景哥哥的挺好聽發揮

在風景秀麗的小溪邊，有哥哥的琴聲或者哥哥的歌喉。是非常美的畫面。盡情享版受著愛的旋律。此權刻風也是輕的，水也是藍的。山清水秀氣候宜人，佳人秀麗帥哥溫存，四目對視脈脈含情，春心撩動沐浴愛河。在幸福的環境中唱頌著美好的旋律。