『壹』 求「驢是戶外馬,不鳴則已,一鳴驚人」下聯滿意的話有高分噢！！！
國為口中玉，寧為玉碎不為瓦全。。。。。。
阿彌陀佛。。。
『貳』 聯系《春夜別友人二首》一詩，分析這兩首送別詩在寫景和抒情上的不同之
《春夜別友人二首》是唐代詩人陳子昂的組詩作品。這兩首詩約作於武則天光宅元年（684年）春。第一首詩寫作者第一次離開家鄉赴東都洛陽告別宴會上的場景，充滿了對朋友的依依惜別之情；第二首詩同樣作於告別宴會，詩人向友人坦露心胸，傾吐其為國建功立業的宏願。
春夜別友人二首
其一
銀燭吐青煙⑴，金樽對綺筵⑵。
離堂思琴瑟⑶，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天⑷。
悠悠洛陽道⑸，此會在何年。
其二
紫塞白雲斷⑹，青春明月初⑺。
對此芳樽夜，離憂悵有餘。
清冷花露滿，滴瀝檐宇虛⑻。
懷君欲何贈，願上大臣書⑼。[1]
作品鑒賞編輯
這組離別之作，從眼前宴會的情景落筆。前首詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態。作者抓住這一時刻的心理狀態作為詩意的起點，徑直但卻自然地進入感情的高潮，情懷頗為深摯。「銀燭吐青煙」，著一「吐」字，使人想見離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。「金樽對綺筵」，用一「對」字，其意是面對華筵，除卻頻舉金樽「勸君更盡一杯酒」的意緒而外，再也沒有什麼可以勉強相慰的話了。此中境界，於沉靜之中更見別意的深沉。首聯採用對偶句形式，「青」與「綺」相對，都為綠色的意思。頷聯「離堂思琴瑟，別路繞山川」寫離堂把臂傷琴瑟，別路遙迢情纏綿。「琴瑟」，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調來比擬情誼深厚的意思。「山川」表示道路遙遠，與「琴瑟」作為對仗，相形之下，不由使人泛起內心的波瀾：「離堂」把臂，傷「琴瑟」之分離；「別路」迢遙，恨「山川」之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓。頸聯「明月隱高樹，長河沒曉天」，承上文寫把臂送行，從室內轉到戶外的所見，寫時光無情催人離，沉靜之中見真摯情愫。這時候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月，耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。這里一個「隱」字，一個「沒」字，表明時光催人離別，不為離人暫停須臾，難舍難分時刻終於到來了。尾聯兩句以「悠悠洛陽道，此會在何年」的問句作結，寫目送友人赴古道，隱隱哀愁胸中涌。作者目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一「何」字，強調後會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。這個結尾，感情真摯，語言質朴，具有沉鬱厚重之美。
第一首詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。有人指出，此詩「從小謝《離夜》一首脫化來」。《離夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。兩相比較可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂並沒有簡單地模擬前人，而是有所創新。謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉而細膩，在結構上更善於回環曲折地精心布局，情和景的安排上，先以穠麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調傳達離別之愁，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長，最後以展望征途來結束全篇，層次分明。
第二首詩繼續寫宴會上的情景，詩人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上書論政，傾吐自己立志為國建功立業的宏大理想。
後首詩開頭「紫塞白雲斷，青春明月初」二句寫景，前句寫旅程之展望，為虛寫；後句寫眼前之場景，是實寫。此聯形式上為對仗，內容上既點明詩題的「春夜」，又可見一種高邁的情懷。接著「對此芳樽夜，離憂悵有餘」二句，是說雖然處於良辰美景之中，但在這個充斥著離情別意的場面上，一切都變得黯然，用的是以樂景寫哀情的反襯手法。五六二句「清冷花露滿，滴瀝檐宇虛」渲染了離別時的凄冷情境，這兩句與前首五六兩句意境相通，寓情於景，從景物描寫中可見人物心理，表達出朋友離別依依不捨的深情。最後二句作者自豪地向友人宣告：「懷君欲何贈?願上大臣書。」表明作者此行非為其他，而是向國家獻書論政，本是為了政治事業。因此他對友人沒有什麼世俗禮品可贈，只願他們能理解和支持自己的這次遠行。由於有這樣的思想基礎，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，並不給人以任何低徊悲抑之感。
這組詩因反復渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒，但作者並沒有套用長吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達到這樣的境界，應不溫不火。「火」則悲吟太過而感情淺露；「溫」則缺乏蘊藉而情致不深。詩寫離情別緒意態從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。
這兩首詩語言暢達優美，除了開頭一聯因場面描寫之需而適當選用華麗辭藻外，其餘用語都不加藻飾，平淡自然。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。清人紀昀說得好：「此種詩當於神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調，亦落空腔」。全詩通篇情景合一，從優美的意象描寫中自然地流露感情，勝於一般的離別之作。[3] [4]
5作者簡介
陳子昂（659～700），唐代文學家。字伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。少任俠。舉光宅進士，以上書論政，為武則天所贊賞，拜麟台正字，右拾遺。後世因稱陳拾遺。敢於陳述時弊。曾隨武攸宜征契丹。後解職回鄉，為縣令段簡所誣，入獄，憂憤而死。於詩標舉漢魏風骨，強調興寄，反對柔靡之風。是唐代詩歌革新的先驅。有《陳伯玉集》傳世。[5]
『叄』 對仗工整,語言語句優美的對聯
凌空卷雪天邊落下聯：歷亂奔雷澗底歸橫批：氣吞山河
『肆』 舍南舍北皆春水,但見群鷗日日來 的後面是什麼
客 至
杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲？隔籬呼取盡餘杯。
題解
這首洋溢著濃郁生活氣息的詩，據黃鶴《黃氏集千家注杜工部詩史補遺》講，是上元二年（761）春天，杜甫五十歲時，在成都草堂所作。這是一首至情至性的紀事詩，表現出詩人純朴的性格和好客的心情。作者自註：「喜崔明府相過」，可見詩題中的「客」，即指崔明府。其具體情況不詳，杜甫母親姓崔，有人認為，這位客人可能是他的母姓親戚。「明府」，是唐人對縣令的尊稱。相「過」，即探望、相訪。
句解
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
草堂的南北，春水漫漫，只見鷗鳥天天成群而至。首聯描繪了草堂環境的清幽，景色的秀麗，點明時令、地點和環境。「皆」字寫出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。鷗鳥性好猜疑，如人有機心，便不肯親近，在古人筆下常常是與世無爭、沒有心機的隱者的伴侶。因此「群鷗日日來」，不僅點出環境的清幽僻靜，也寫出詩人遠離世間的真率忘俗；同時也說明：親友雲散，交遊冷落，只見群鷗，不見其他來訪者，閑逸的生活不免有一絲單調、寂寞。「舍」，自稱其家為舍，這里指成都浣花溪畔的草堂。「春水」，指流經草堂的浣花溪。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
花草遍地的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過；用蓬草編成的門，因為你的到來，今天才打開。頷聯由外轉內，從戶外的景色轉到院中的情景，引出「客至」，用與客人談話的口吻，增強了生活實感，表現了詩人喜客之至，待客之誠。其對仗頗具匠心，花徑不曾緣客掃，今始為君掃，蓬門不曾為客開，今始為君開，上下兩意，互文而足。「緣客掃」，為了客人而打掃，古人常以掃徑表示歡迎客人。「蓬門」，茅屋的門。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
因為居住在偏僻之地，距街市較遠，交通不便，所以買不到更多的菜餚，宴席不豐盛。家境貧寒，未釀新酒，只能拿味薄的隔年陳酒來招待你。以上虛寫客至，下面轉入實寫待客。作者舍棄了其它情節，專取最能顯示賓主情意的生活場景，著意描畫。主人盛情招待，頻頻勸飲，卻因力不從心，酒菜欠豐，而不免歉疚。我們彷彿聽到那實在而又親切的家常話，字里行間充滿了融洽氣氛。「盤飧」，盤中的菜餚。「飧」，本指熟食，這里泛指菜。「兼味」，菜餚一種叫味，兩種以上叫兼味。「舊醅」，舊釀的隔年濁酒。「醅」，未經過濾的酒。古人好飲新酒，所以詩人因舊醅待客而有歉意。
肯與鄰翁相對飲？隔籬呼取盡餘杯。
客人肯不肯與鄰家的老翁相對而飲？如果肯的話，我就隔著籬笆，招喚他過來，一起喝盡這最後的幾杯。尾聯以邀鄰助興的精彩細節，出人料想地筆意一轉。這令人想到陶淵明的「過門更相呼，有酒斟酌之」。無須事先約請，隨意過從招飲，是在真率純朴的人際關系中所領略的絕棄虛偽矯飾的自然之樂。
評解
這是一首工整而流暢的七律。前兩聯寫客至，有空谷足音之喜，後兩聯寫待客，見村家真率之情。篇首以「群鷗」引興，篇尾以「鄰翁」陪結。在結構上，作者兼顧空間順序和時間順序。從空間上看，從外到內，由大到小；從時間上看，則寫了迎客、待客的全過程。銜接自然，渾然一體。但前兩句先寫日常生活的孤獨，從而與接待客人的歡樂情景形成對比。這兩句又有「興」的意味：用「春水」、「群鷗」意象，渲染出一種充滿情趣的生活氛圍，流露出主人公因客至而歡欣的心情。
劉克庄《後村詩話》說：「此篇若戲效元白體者。」杜甫自不可能飛躍時空去戲效他後代的元白體，那麼從什麼角度什麼意義上講，《客至》「戲效元白體」呢？簡而言之，元白體就是指淺切平易的詩歌風格。綜觀全詩，語勢流暢，除「盤飧」、「兼味」、「樽酒」之外，其餘語句都沒有太大的障礙，尤其是尾聯虛字（「肯與」）和俗語（「呼取」）的運用，足當「戲效元白體」之評。另外，詩用第一人稱，表達質朴流暢，自然親切，與內容非常協調，形成一種歡快淡雅的情調，與杜甫其他律詩字斟句酌的風格確實不大一樣，難怪劉克庄說它是戲效元白體。
『伍』 求一鼠年對聯
亥歲祝福歌九曲 子年盡興飲三杯 花香鳥語山村好 雨順風調鼠歲豐 嫁女畫圖呈喜慶 迎春燕子舞祥和
火樹銀花迎玉鼠 山珍海味列金盤 吉祥鼠報豐收歲 科技花開富裕家 九州浪潮逐鼠去 萬里東風吹富來
甲兵永戢書康樂 子庶同歌世共和 甲第宏開他造府 子年興旺我修樓 老鼠娶親鳴鼓樂 羊毫蘸墨寫春聯
甲第連雲欣發展 子年遍地祝豐收 甲乙科名佳話在 子孫孝友古風存 三春花雨潤甲歲 十億神州慶子年
甲子迎春多瑞靄 文明建國遍春風 鵲喳梅放春迎戶 鼠報年來福滿門 豕去鼠來新換舊 星移斗轉臘迎春
鳩婦雨添正月翠 鼠姑風裹一庭香 鼠女出嫁千里外 鍾聲敲響兩年間 鼠穎描春成畫稿 羊毫觸墨舞龍蛇
老鼠娶親成故事 雄雞迎日報新春 歲月崢嶗逢子鼠 江山錦綉傾甲年 萬千氣象開新景 一代風流壯鼠年
麟角鳳毛增國譽 鼠須妙筆點春光 午夜鍾聲響且遠 子時月色亮而圓 消除鼠害人人事 造福家邦歲歲昌
靈鼠跳枝月影晃 春牛耕地谷香飄 靈鼠迎春春色好 金雞報曉曉光新 鶯歌燕舞春添喜 豕去鼠來景煥新
龍國群英興偉業 鼠須彩筆繪藍圖 銀花火樹迎金鼠 海味山珍列玉盤 子來亥去年更歲 斗換星移日轉輪
綠酒添香甲子歲 雪花獻瑞大豐年 子時一到開新律 鼠歲三春報好音 子夜佳章茅盾著 鼠偷奇案況鍾察
年畫喜人鼠嫁女 紅梅傲雪鵲鳴春 子夜鍾聲燃爆竹 鼠年吉語化春聯
壬遇深恩心謝黨 子圖大業力描春
十二時辰鼠在首 一年四季春為頭
鼠懷不可告人事 年到非常吉慶時
鼠無大小名稱老 年接尾頭歲更新
肅貪懲治官倉鼠 正本當糾裙帶風
跳舞唱歌慶子歲 題詩作對頌甲年
萬千禽獸尊為子 十二生肖獨佔先
務本神農播百穀 刺貪碩鼠吟三章
一日時辰子為首 十二生肖鼠占頭
銀花萬簇迎金鼠 火樹千株展玉龍
宰掉肥豬開美宴 迎來金鼠慶新春
子年大有山河壯 甲歲豐盈日月新
子歲人奔新富路 甲年眾改舊乾坤
子夜鼠歡爆竹樂 門庭燕舞笑聲喧
祖國健兒興駿業 鼠須彩筆繪宏圖
碩鼠悠悠眠洞里；肥豬靜靜拱門來。
燕銜喜信春光好；豬拱財門幸福長。
爆竹升天送狗歲；春花遍地綴豬年。
騰龍快馬逢新世；送犬迎豬賀大年。
恰逢盛世豬如象；喜慶新春魚化龍。
原馳臘象長城雪；戶養肥豬盛世春。
景象昇平開泰運；金豬如意獲豐財。
窗花剪豬招財富；壁上畫虎鎮鬼神。
蕃繁六畜豬堪飼；富裕千家君獻功。
瑞雪紛飛清玉宇；花豬起舞賀新年。
騷人樂撰新春對；墨客欣書亥歲聯。
狗歲已贏十段錦；豬年更上一層樓。
狗年已展千重錦；豬歲再登百步樓。
戌年引導小康路；亥歲迎來錦綉春。
人逢盛世情無限；豬拱華門歲有餘。
人增福壽年增歲；魚滿池塘豬滿欄。
恰逢盛世豬如象；喜慶新春魚化龍。
狗問平安隨臘去；豬生財富報春來。
狗蹲戶外家長泰；豬拱門前戶發財。
犬過千秋留勝跡；亥年躍馬奔小康。
迎新春應贊豬為寶；辭舊歲莫忘犬看家。
盤瓠神將上天去報喜；天蓬元師下界來除災。
駿馬金鞍跨上康莊路；肥豬元寶迎來大豐年。
昨夕犬年歡歌迎大地；今朝豬歲新景滿神州。
紅梅點點，盤瓠傲霜隨歲去；麗日融融，天蓬報喜伴春來。
盤瓠將軍，奉命辭歲報功去；天蓬元帥，領旨迎春送寶來。
『陸』 翁從野外牽回雨,下聯是什麼
翁從野外牽回雨,下聯是什麼？對聯講究的是上聯和下聯的對仗工整 這個需要專門的去學習和研究的
『柒』 求一首好唐詩及其鑒賞
登岳陽樓
杜甫
昔聞洞庭水，
今上岳陽樓。
吳楚東南坼①，
乾坤②日夜浮。
親朋無一字，
老病有孤舟。
戎馬③關山北④，
憑軒⑤涕泗流。
【注釋】
①吳楚句：吳楚兩地在我國東南；坼：分裂。
②乾坤：指日、月。
③戎馬：指戰爭。
④關山北：北方邊境。
⑤憑軒：靠著窗戶。
【簡析】
代宗大歷三年（768）之後，杜甫出峽漂泊兩湖，此詩是登岳陽樓而望故鄉，觸景感懷之作。開頭寫早聞洞庭盛名，然而到幕年才實現目睹名湖的願望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。二聯是洞庭的浩瀚無邊。三聯寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。末聯寫眼望國家動盪不安，自己報國無門的哀傷。寫景雖只二句，卻顯技巧精湛，抒情雖暗淡落寞，卻吞吐自然，毫不費力。
『捌』 跪求這首<無題>的翻譯,背景,作者介紹,賞析,越全越好啊!~~
【註解】：
1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。
2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。
3、送鉤：也稱藏鉤。古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負。把鉤互相傳送後，藏
『玖』 寫一段描繪野外景物 驕陽 沉浸 不但而且
描寫方法：是用生動形象的語言把人物或景物具體描繪出來的一種手法。 按內容來分，描寫有人物描寫和景物描寫兩種。人物描寫的方法主要有六種，即概括描寫、肖像描寫、語言描寫、行動描寫 、心理描寫、細節描寫；景物描寫則包括靜態與動態、客觀與主觀、反襯與對比三種。 按特徵分類有：1白描，所謂「白描」是指抓住事物的主要特徵，並以簡潔的語言勾畫出事物形象的一種寫法，魯迅 先生非常善於使用白描手法，如《藤野先生》中關於藤野先生的一段介紹：「其時進來的是 一個黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書。一將書放在講台上，便用了 緩慢而很有頓挫的聲調，向學生介紹自己道：『我就是叫作藤野嚴九郎的……。』」語言 簡潔，印象深刻。 2、細描，細描是指對事物的一筆一畫的精雕細刻，相對於白描，細描也可以稱為工筆，如阿累的《一 面》寫魯迅就比魯迅寫藤野又細一些：「他的面孔黃黑帶白，瘦得教人擔心，好象大病新愈 的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一 根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好象濃墨寫的隸體『一字』。」 新風霞的《傻二哥》則寫得更細膩，把一個賣葯糖的勞動者「傻靈傻靈」的特徵刻畫得淋漓 盡致，從他穿的衣服、使用的用具、吆喝前的准備、吆喝的聲調、吆喝的內容到他對顧客和 鄰里窮哥們兒的態度都細細寫來，寫出了一個活生生的善良、勤快、樂觀，窮而有志的年輕 人的性格和形象。3、襯托 ，襯托是指在寫人記事的過程中，為了突出主要對象用另外的人或物來陪襯或烘托的手法。人 們 常說：「紅花雖好，還需綠葉扶持」就是這個意思。襯托可以從正面襯托，也可以從反面襯 托，可以以景物來襯託人，也可以人襯託人，還可以物來襯託人，但這些都要根據表達內容 的需要來使用。魯迅是很擅長襯托筆法的文學大家，他的《在酒樓上》正襯、反襯都寫得極 好，同學們可以反復閱讀。這里摘出兩段，請大家欣賞： 「窗外只有漬痕班駁的牆壁，貼著枯死的莓苔；上面是鉛色天，白皚皚的絕無精彩，而且 微雪又飛舞起來了。」用景物從正面襯託了呂韋甫懶散懷舊的心情。 「幾株老梅競斗雪開著滿樹的繁花，彷彿不以深冬為意；……山楂樹，從暗綠的密葉里顯出 十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視遊人的某心於遠行。」用「 梅」與「花」反襯呂韋甫的懶散心情。 關於表達方式： ①表達方式分為敘述、描寫、說明、抒情、議論的表達方式的分類解釋； ②一篇文章可以以一種表達方式為主，兼用其它表達方式； ③現在流行的話題作文的要求里也有相關表述——可任選一種表達方式為主並綜合運用其它各種表達方式。 綜合起來，「表達方式」應當為在用語言、藝術、音樂、行動把思想感情表示出來時所採取的方法和形式。 關於表現手法： 托物言志 寫景抒情 敘事抒情 直抒胸臆 順敘 倒敘 插敘 對比 襯托 卒章顯志 象徵 襯托 想像 聯想 照應 寓情於景 托物言志 反襯 烘托 托物起興 美景襯哀情 渲染 虛實結合 側面描寫 正面描寫 直接抒情 間接抒情等，數量不限 寫作手法：寫作手法屬於藝術表現手法（即：藝術手法和表現手法，也含表達手法（技巧）），常見的有：誇張，對比，比喻，擬人，懸念，照應，聯想，想像，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、襯托對比、伏筆照應、托物言志、白描細描、鋪墊懸念、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生，實寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說明。（其實也屬於藝術表現手法）。 修辭方法簡說 常見的修辭方法，高考規定為8種：比喻、比擬、借代、誇張、對偶、排比、設問、反問。 1．比喻：比喻的結構一般由本體、喻體和比喻詞構成。比喻的本體和喻體必須是不同的事物，但相互之間有相似點。運用比喻可以化平淡為生動，化深奧為淺顯，化抽象為具體。 2．比擬：包括擬人和擬物兩類。擬人是把物當人來描寫，賦予物以人的情感、意志、動作等；擬物是把人當物來描寫，或把此物當彼物來描寫。運用比擬，可使人或物色彩鮮明，描寫生動，蘊含豐富。 3．借代：用借體代本體。它不直接說出所要表述的人或物，而用上其相關的事物來代替，可用部分代整體，以特徵代本體，以專名代泛稱等，如《葯》中以「花白鬍子」代人物，便是以特徵代本體。比喻要求本體與喻體有相似點，借代要求借體與本體有相同處。借代可使表達具體形象。 4．誇張：包括對事物作合情合理的誇大或縮小。魯迅《葯》中寫道：「……眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。」後一句使用了「縮小」的誇張。誇張要合情合理，其作用是烘托氣氛，增強聯想，給人啟示，增強表達效果。 5．對偶：俗稱「對對子」，詩歌中叫「對仗」。對偶有寬對、嚴對之別。一般來說，上下兩句應字數相等、詞性相對、結構相同、意義相關；可以是短語，也可以是句子。有正對、反對、流水對等類型。用對偶，句子整齊，表意凝練，抒情酣暢。 6．排比：由三個或三個以上結構相同或相似、內容相關、語氣一致的短語或句子構成。其作用在加強語氣、強調內容、加重感情。 7．設問：無疑而問，在自問自答中引人注意，啟人思考。 8．反問：也是無疑而問，但答案就在問句中，即用肯定的形式表示否定的意思，用否定的形式表示肯定的意思。有強化語氣、強化情感的作用。