拍霧夜景

① 霧霾天拍夜景可用偏光鏡嗎

霧鏡。偏振鏡的作用是消除反光和提高一些飽和度，有一點減光作用。在霧天拍攝的話好像並沒有什麼優勢。霧鏡本來就帶有一定虛化和朦朧效果，霧天拍攝效果應該更好。

② 拍夜景一般光圈應該是多大什麼模式

有霧是因為你用了夜景模式（不應該用），這個模式會自動提高ISO，ISO一高圖片就是慘不忍睹的。

應該使用手動擋，放在三腳架上曝光。

③ 請教高手，為什麼我夜景拍出來會有這種霧

一般來說夜景出現模糊，有可能是UV鏡的原因
也有可能是當天天氣確實差強人意
中鵬攝影

④ 怎樣拍攝夜景

夜景攝影, 主要是拍攝夜間戶外燈光或自然光景物．夜間攝影的特點是光線暗, 因此拍攝時曝光時間要長．夜間的光源, 如燈光、火光、月光等既是照明光源, 同時也是拍攝對象, 這是和白天拍攝所不同的．由於光線暗, 曝光時間長, 因此夜間拍攝的對象以靜止景物為主, 動作迅速的物體一般不宜拍攝．而且往往需要多次曝光．
拍攝夜間景物, 照相機要固定在三腳架上, 三腳架要放在牢固的地方．在拍攝中調節光圈, 按動快門, 觀察景物, 都不要碰動照相機, 特別是多次曝光時, 否則拍攝就會失敗．
拍攝夜景, 由於光線非常暗, 拍攝距離又無法精確測定, 因此常常使用小光圈, 增加景深范圍．常用光圈為F８, 如景物距離遠, 還可使用更小光圈, 但要延長曝光時間．一般說, 拍攝遠景和較大場面, 使用小光圈, 距離可放在無限遠．拍近景．中景照片, 就要進行對焦, 盡量把被攝主體的焦點對清楚．如果光線很暗, 無法測光時, 可根據經驗估計, 或借用被攝主體附近的光點來代測．一經測定, 在拍攝過程中就不能隨意變動．
夜景攝影, 曝光是拍攝能否成功的關鍵, 要根據不同景物, 不同光線來確定曝光時間, 可以採用一次曝光, 也可以採用多次曝光．
一次曝光比較容易掌握．拍攝前, 用三腳架把照相機架好, 確定拍攝對象的取景范圍, 用快門線控制快門開啟, 進行一次適當時間的曝光．無快門線時, 可用鏡頭蓋控制已開啟的快門, 拍攝前先是把鏡頭蓋好, 然後打開T門或B 門, 等一切准備好再取下鏡頭蓋, 進行曝光, 曝光完畢, 關上快門．
多次曝光, 是在一次曝光不能完成拍攝工作情況下, 在同一張底片上, 使用二次或多次曝光的方法, 如拍攝城市夜景, 為了表現夜間公路上來往頻繁的車輛, 天黑前, 可先把公路兩邊的建築物進行少量曝光, 拍出輪廓．天黑後, 燈光都已開亮時, 再進行第二次曝光, 使來往車輛的車燈和商店燈光及受燈光照射的景物在底片上感光．
多次曝光, 比較難於掌握．拍攝時要注意: 一是把光線強弱的景物分開, 暗的景物先曝光, 多曝光, 亮的影物後曝光, 少曝光．二是有些景物無法進行先曝光多曝光時, 可加用人造光適當加強景物的亮度, 使反差減弱．三是有些景物不能用曝光的方法控制時, 可在洗印時在底片上進行加厚或減薄處理, 進行補救．
無論一次曝光或多次曝光, 曝光時間的掌握都是較困難的, 要依拍攝者經驗來判斷．一般說, 夜間攝影曝光, 每次都要在一秒鍾以上．拍攝大場面城市夜景需曝光２０ 秒至３０ 秒, 拍攝路燈下的建築物, 則需２－４ 分鍾．拍攝時, 可以先掌握嚴一些, 寧可感光不足, 不可感光過度, 否則照片會失去夜間特點．

⑤ 拍霧景如何暴光

如何拍攝霧景?[轉載]
霧氣形成的規律
我國南方地區多霧，特別是浙江和皖南一帶山區的春季或冬季，當地的小環境和外界溫度濕度相對隔絕，在溫差較明顯時常常會形成霧氣，所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環抱的地方，當白天和夜晚濕度溫度達到一定差值時就會形成霧氣。一般霧氣在半夜時形成，只要沒有風，霧氣將在清晨隨太陽升高而逐漸散發。攝影者可預先選擇合適地點，在霧氣散發過程中伺機拍攝。還有一種情況是當日雨後天晴，次日必定有霧氣產生，尤其是大雨後轉晴，且下午太陽光線強烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨後次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到雲霧繚繞的景觀。如果環境選擇得當，運氣好時還能拍攝到像「世外桃源」一樣的效果。喜歡拍攝霧景的攝影者都很形象地將霧氣繚繞中的山水村莊稱之為「天上人間」，這在一定程度上說明了霧景攝影的魅力。

霧氣的表現特點

霧天光線屬散射光，因此霧景中的物體有自己的特點，一個是透視關系比較明顯。其形態色彩等往往受到霧氣濃度影響，霧氣越濃或景物距離鏡頭越遠，色彩就越淡，反之亦然。因此遠景中的物體常常呈現輕描淡寫的白色或淺色調，迷茫中的細節隱隱約約不甚清晰，所以具有異樣的朦朧之美，具有國畫韻味。霧中的近景仍然較清晰，基本能反映原有色彩和細節，將近景遠景有機結合後便構成了霧景特有的中國傳統水墨畫一樣的韻味。其實拍攝霧景就像對待黑白攝影，要盡可能反映更多的黑白灰過度層次，層次越多，圖像的質量就越高。要將前景中相對濃重的影調、中景所具有的中性灰和遠景幾乎與白色*近的極淺的灰色都比較精細地反映出來。此外，霧氣像一塊巨大的屏障，通過霧氣能將遠處雜亂景物遮擋，背景顯得更為簡潔明快。

拍攝霧景的用光

拍攝霧景也要注意光線的方向，因為霧天不是陰天，盡管和陰天同樣都是散射光，但只要認真觀察，仍然會發現光線照射方向有逆順之分，一般來說，欲獲得明顯透視感，可取逆光或側光拍攝，逆光拍攝霧景時近濃遠淡的特徵可明顯增加畫面透視效果。逆光霧景中的遠山等更具層次感，在山脈中可以看到不同的灰度，包括建築樹木等的前、中、遠景體現的色調由深及淺，變化豐富。順光拍攝霧氣的特點是色彩比較好，適合以彩色形式來表現，但畫面的透視空間關系容易流於平淡，沒有側光或逆光這樣的立體感，因此在實踐中要根據表現對象的特點而靈活用光。

多數霧景是在散射光條件下拍攝，其實在有薄薄霧氣時，即使拍攝夜景也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果最為理想。

拍攝霧景的曝光

拍攝霧景對曝光要求很高，特別要注意曝光准確性。霧景圖像主要以淺色調為主，只有較少的內容為深色調，在傳統攝影中拍攝霧景的曝光量要增加0.5~1EV值，也就是在測光時獲得曝光量的基礎上再增加1檔左右曝光量。如果需要將畫面處理得更具高調效果（即色澤更淡雅些）拍攝時曝光量可增加1檔，如果欲表現得比較自然，保留高光部位的層次，可適當增加0.3~0.5檔曝光量，這個曝光處理手段在數碼攝影中依然具有參考意義。目前的數碼相機上曝光補償分級很細致，可以作0.3、0.7、1.5檔增減以便攝影者獲得符合自己要求的曝光量。對於沒有什麼經驗的攝影者來說，也可通過拍攝後及時回放來檢查效果，隨時作出必要的曝光修正。

不過對曝光補償也不可一概而論，主要還是看畫面中霧氣所佔的比例，霧氣所佔的比例越大，就越需要曝光正補償，如果霧氣所佔面積很小，或者不在測光區域內，也未必需要增加曝光量，因為數碼照片一旦出現曝光過度，在後期處理時會比較麻煩，特別是高光部位很容易損失層次。

拍攝霧景的白平衡控制

由於霧景照片畫面上白色霧氣佔了不少面積，因此對白平衡要求比較高。首先要說明的是不同拍攝時間所攝畫面出現不同色調屬於正常現象，一般在太陽未出之前拍攝的霧氣呈現藍色調，這樣的偏藍色調恰好也是早晨拍攝的重要特點。而當太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映應適當保留。如欲去除藍色調，可採用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調。至於低色溫下的黃色調，一般不須消除，如需消除，可後期在圖像處理軟體中處理。

隨著拍攝時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨於正常。一般數碼相機的自動白平衡都能將色彩作較正常的還原，攝影者如想採用簡單手段而避免因疏忽大意而影響色彩平衡，一要隨時檢查畫面顏色，二可採用自動白平衡，一般來說，自動白平衡拍攝霧景也可以得到較正常的色彩還原。

拍攝霧景的時機

生活中表現的霧氣有不同的形式，有些霧氣就是俗稱的「大霧彌漫」，整個世界好像籠罩一層白紗一樣，這樣的霧景相對單調，拍攝時也可比較從容。因為在半個小時甚至一個小時中也沒有什麼變化，在城市中的霧氣常常為這樣的表現形式。而山區中的霧氣卻不同，它被稱為「雲霧」。雲霧的特點是在不同條件下會呈現不同變化，而且變化相當豐富。最理想的雲霧是在山間隨著風向變化而升騰飄移，分分秒秒都會呈現變化，因此要抓緊時機搶拍，及時啟動快門。

注意利用前景

表現霧景最忌缺乏足夠反差，要提高反差的重要手段就是運用前景，所以表現霧景通常結合前景來取景構圖，沒有前景的霧景往往顯得過於輕淡，沒有足夠力度。而藉助前景可有效改變畫面反差，增加照片厚度。因為前景中的深色調或較鮮艷的色彩，能有效豐富畫面，提升反差，營造視覺對比。有時僅有中遠景淺色調而沒有前景深色調烘托，往往還容易給人曝光過度的錯覺。

因此建議在取景時選擇前景、中景、遠景三者關系比較鮮明的內容，將不同景別一起納入，有利於表現霧景特有的透視關系，也較容易獲得豐富層次。一般在前景中最好攝取一定輪廓，與背景色調有明暗對比的對象，中景最好占據較大面積，遠景則是烘托前景和中景的基礎，通過前、中、遠景的不同影調對比，畫面層次就顯得比較豐富。自然界可利用的前景很多，如輪廓漂亮的大樹，有一定線條感的建築，河邊的蘆葦，甚至一定比例的人物都可成為有效的前景，霧氣中距離越遠影調越淺，而通過前景的烘托，不但有效改善反差，還增加了空間感。

關於後期電腦處理

對有一定黑白攝影基礎的攝影者而言，後期將霧景處理為黑白效果也很有意思，因霧景原來沒有很多顏色，處理成黑白片後色調更單純，更有霧景的魅力。有些高級的數碼相機如尼康D200、佳能20D等已有拍攝黑白片的模式，為直接獲得黑白片提供了基礎。但一般數碼相機仍然只能拍彩色照片，所以需要通過電子暗房的調整才能獲得黑白片。

將彩色數碼照片處理為黑白有多種途徑，一般可藉助Photoshop圖像處理軟體加工，常用方法有三種：一是通過「調整」菜單中的「去色」；二是藉助「模式」中「灰度」扔掉顏色信息；三是調整「色相」也可獲得黑白效果。通常彩色圖像處理為黑白效果後反差往往偏弱，因此還需通過「亮度/對比度」或在「曲線」中作適當調整。在調整時要注意，如果使用模式「灰度」轉換為黑白片，在用「曲線」調整反差時與一般調整拉動曲線的方向相反：即向上為加深影調，向下為減弱影調。為了保護原始稿件，以備不時之需，最好將備份稿作黑白處理或將原稿修改處理後另存為一個新文件比較妥當。

⑥ 用數碼相機拍照，拍星空，拍海景，拍大霧，拍小巷，拍山峰，拍夜景，拍水花……如何取景如何調光……

樓主的拍攝范圍好廣泛啊
我把樓主的拍攝需求分成這么幾類吧，我假設樓主用的是專單反相機，如果卡片屬就沒什麼意義了，直接拍就可以
1、山峰+霧（比如黃山雲海）、水花
這類的靜物需要比較慢的快門，比較小的光圈，所以，樓主需要有三腳架。因為拍攝物體以白色為主題，那麼你需要加1-2檔的曝光補償，而水花（比如瀑布）最好選用慢一點的快門，這樣流水的動感更強。
2、海景、小巷
這類攝影一般沒有太多的修飾，照海的話，最好選擇一些參照物，比圖礁石、人物、白雲、岸邊等，要不然會讓畫面顯得很空，成為廢片
3、星空、夜景
這類拍攝比較復雜，要求燈光、三腳架、快門線等，算是這三個裡面比較難拍的，星空需要用到B門，或者長達10-15秒的快門時間，所以一定要有腳架和快門線，要不一定出費片

至於構圖來講，沒有什麼金科玉律，因為您的要求太廣泛了，可能沒辦法給您一一解答。給您一些建議，構圖方面，樓主可以多看看國外的美術作品，因為基本所有的美術作品對構圖都是十分考究的。然後可以學習學習基礎知識，三分構圖、V字構圖、雙曲線構圖什麼的。攝影是門很吃功夫的藝術，只要您快門按過了15000次，您基本就找到感覺入門了。

⑦ 拍夜景,晚霞,光芒，水滴，雨絲，霧，煙，灰塵，影子，怎麼拍效果最好用什麼相機

用DSLR

⑧ 為什麼用索尼NEX5手持夜景模式拍出來的夜景總是有種霧的感覺

不推薦樓主選NEX，這個系列都是微單機子，整體性價比不高，微單就是處於低不成高不就品類，雖然小巧畫面也不錯，但想升級很難，沒有與之匹配的鏡頭，真買大鏡頭配上很難看的。二一個微單很費電，出遊時候很不方便，用不了多久就沒電了，這點還不如單反，單反都是手動調整焦距、而微單拍照瀏覽和取景都需要屏幕來實現，非常耗電。相比之下，還是選單反好些，入門級的單反價格也不貴，像佳能60D和50D，低配的三四千就搞定，以後升級也方便，換個鏡頭就行了，性價比要比NEX高多了

⑨ 怎樣拍攝夜晚場景，有什麼方法

黑夜模糊攝影，
實質是一種低調攝影，用黑色隱沒，省略細節，而呈現出一種模糊美。黑色自然而巧妙地掩隱了雜亂景物、破損建築、單調的電桿，取而代之的是璀璨的燈光、五光十色的車燈、閃爍的漁火、熊熊的火焰、落英繽紛的煙火、粼粼的波光……

下面是夜景曝光量的參考數。(ISO 100)

工地燈火(20一30米) 2一8秒 f/ 8

彩燈、霓虹燈(15-30米) 1一6秒 f/ 8

月亮 1一4秒 f/5.6

水的反光 5一10秒 f/5.6

焰花 B門 f/11

夜景拍攝應注意下列事項：

①用大型三腳架牢固照相機，用快門線防止手的抖動。可用鏡頭蓋的遮擋來控制曝光時間長短，曝光次數及局部曝光。

②宜選用ISO 100-400的感光片。感光度越大，寬容度也越大。

③可加用光芒鏡、虹鏡、星女座鏡來取得光芒四射，五彩繽紛的效果。用日光型彩色片拍夜景燈光，畫面呈黃、紅色調，氣氛更加濃郁。這是因為日光型彩色片要求的光源色溫為5400
K，而夜間燈光的色溫只有2700 K至3400K。

④拍攝大場景，可根據中景光亮來計算曝光量，對前景作局部遮擋。這祥既可防止前景燈光曝光過度，又可保證中景和後景得到充分曝光。拍攝雨天夜景和雪地夜景時要略小於乾燥氣候條件下的曝光量。

夜間攝影宜用小光圈，才能獲得較大的景深范圍。但光圈太小又會引致曝光時間太長。

⑤、夜景攝影要善於利用水面倒影，霧天的光環、光暈來豐富畫面。利用慢速快門將車燈、船燈拍成一條條綵線。

⑥拍攝星星及月亮，曝光時間太長，星星會變成一些弧線，月亮會拖一條暈光帶。用長焦鏡頭可誇張月亮的大小。

⑩ 霧晨該怎麼拍啊

首先要掌握霧景的脾氣：
霧多發生在冷空氣過後雨停轉晴的當天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣濕度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會在山間江上湖畔等處出現較好的霧氣。尤其是大雨後轉晴，且下午太陽光線強烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨後次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到雲霧繚繞的景觀。如果環境選擇得當，運氣好時還能拍攝到像世外桃源一樣的效果。拍攝霧一般在日出1-2小時後為最好的時刻，因為此時的太陽光比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強的照片。霧還有濃淡之分，一般來說，利用淺淡的薄霧來拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會得到較好的視覺效果;而利用濃霧來拍攝，因為霧強烈的遮蔽作用，可以產生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強烈的視覺感受。此外，如果風速較大，早晚的霧有時還會呈條帶狀分布，這種霧氣是最理想的拍攝時機，往往可以拍出仙境般的效果，此類霧氣千萬不能放過，因為常常受風吹的影響，霧的變化瞬間萬變，必須抓住時機果斷地進行拍攝，否則很容易錯失良機。
其次要根據需要控制曝光：
拍攝霧景時，曝光准確性是一個至關重要的問題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調為主，只有較少的內容是深色調，所以拍攝霧景的曝光量應該適當增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調效果，可以增加1-2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達陰冷深沉的效果，根據需要而設置。不過對曝光補償也應靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所佔的比例，霧氣所佔的比例越大，就越需要曝光正補償，如果霧氣所佔面積很小，或者不在測光區域內，也未必需要增加曝光量。也有減少曝光量，降低對比度，打造昏暗的超現實主義效果，這種效果比較難掌握，而且需要特殊的散射光。
再次要隨時間推移調整白平衡：
霧景拍攝時，畫面上淺白色占據畫面較大空間，因此對白平衡設置應有一定技巧。一般在太陽未出之前，由於色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現藍色調，這樣的偏藍色調恰好也是早晨拍攝的重要特點。如想去掉 藍色調，可採用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調使得霧氣呈現白色。而當太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。隨著時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨於正常。這時使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時為了得到特殊的氛圍還可以手動調整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現藍色調或灰黃色調，也是常用的藝術手法。
還要巧妙運用霧中光線：
霧天一般為散射光，但陽光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時會流於平淡，所以一般使用逆光或側逆光拍攝，可以增加畫面的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會更佳。有時霧氣適當的時候，太陽光透過樹或遠山往往會形成強烈光束效果，更是拍攝的良機。霧中拍攝夜景往往也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果最為理想。
除此之外要安排好畫面的拍攝元素：
霧景拍攝中由於遠景、中景細節較差，因此近景往往成為視覺中心點，必須認真細心選擇，一般應盡量選鵲色調的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來，拉開視覺距離，通常可以選擇造型優美的樹、色彩艷麗富有細節的建築、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果。前景的畫面主體主體所佔的面積不要太大，一般以不超過畫面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調來突出小面積黑色調的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利於對霧的表現和有利於增加畫面的空間感和縱深透視感。中景最好占據較大面積，遠景則是烘托前景和中景的基礎，通過前、中、遠景的不同影調對比，畫面層次就顯得比較豐富。
拍攝時應該因地制宜，發揮想像力和創造力，充分表現霧景的特點和氛圍，才能得到理想的作品。最後願我的答復能夠解決您的問題，同時期待您早日拍出自己理想的大片。若滿意請採納，謝謝！