拍雾夜景

① 雾霾天拍夜景可用偏光镜吗

雾镜。偏振镜的作用是消除反光和提高一些饱和度，有一点减光作用。在雾天拍摄的话好像并没有什么优势。雾镜本来就带有一定虚化和朦胧效果，雾天拍摄效果应该更好。

② 拍夜景一般光圈应该是多大什么模式

有雾是因为你用了夜景模式（不应该用），这个模式会自动提高ISO，ISO一高图片就是惨不忍睹的。

应该使用手动挡，放在三脚架上曝光。

③ 请教高手，为什么我夜景拍出来会有这种雾

一般来说夜景出现模糊，有可能是UV镜的原因
也有可能是当天天气确实差强人意
中鹏摄影

④ 怎样拍摄夜景

夜景摄影, 主要是拍摄夜间户外灯光或自然光景物．夜间摄影的特点是光线暗, 因此拍摄时曝光时间要长．夜间的光源, 如灯光、火光、月光等既是照明光源, 同时也是拍摄对象, 这是和白天拍摄所不同的．由于光线暗, 曝光时间长, 因此夜间拍摄的对象以静止景物为主, 动作迅速的物体一般不宜拍摄．而且往往需要多次曝光．
拍摄夜间景物, 照相机要固定在三脚架上, 三脚架要放在牢固的地方．在拍摄中调节光圈, 按动快门, 观察景物, 都不要碰动照相机, 特别是多次曝光时, 否则拍摄就会失败．
拍摄夜景, 由于光线非常暗, 拍摄距离又无法精确测定, 因此常常使用小光圈, 增加景深范围．常用光圈为F８, 如景物距离远, 还可使用更小光圈, 但要延长曝光时间．一般说, 拍摄远景和较大场面, 使用小光圈, 距离可放在无限远．拍近景．中景照片, 就要进行对焦, 尽量把被摄主体的焦点对清楚．如果光线很暗, 无法测光时, 可根据经验估计, 或借用被摄主体附近的光点来代测．一经测定, 在拍摄过程中就不能随意变动．
夜景摄影, 曝光是拍摄能否成功的关键, 要根据不同景物, 不同光线来确定曝光时间, 可以采用一次曝光, 也可以采用多次曝光．
一次曝光比较容易掌握．拍摄前, 用三脚架把照相机架好, 确定拍摄对象的取景范围, 用快门线控制快门开启, 进行一次适当时间的曝光．无快门线时, 可用镜头盖控制已开启的快门, 拍摄前先是把镜头盖好, 然后打开T门或B 门, 等一切准备好再取下镜头盖, 进行曝光, 曝光完毕, 关上快门．
多次曝光, 是在一次曝光不能完成拍摄工作情况下, 在同一张底片上, 使用二次或多次曝光的方法, 如拍摄城市夜景, 为了表现夜间公路上来往频繁的车辆, 天黑前, 可先把公路两边的建筑物进行少量曝光, 拍出轮廓．天黑后, 灯光都已开亮时, 再进行第二次曝光, 使来往车辆的车灯和商店灯光及受灯光照射的景物在底片上感光．
多次曝光, 比较难于掌握．拍摄时要注意: 一是把光线强弱的景物分开, 暗的景物先曝光, 多曝光, 亮的影物后曝光, 少曝光．二是有些景物无法进行先曝光多曝光时, 可加用人造光适当加强景物的亮度, 使反差减弱．三是有些景物不能用曝光的方法控制时, 可在洗印时在底片上进行加厚或减薄处理, 进行补救．
无论一次曝光或多次曝光, 曝光时间的掌握都是较困难的, 要依拍摄者经验来判断．一般说, 夜间摄影曝光, 每次都要在一秒钟以上．拍摄大场面城市夜景需曝光２０ 秒至３０ 秒, 拍摄路灯下的建筑物, 则需２－４ 分钟．拍摄时, 可以先掌握严一些, 宁可感光不足, 不可感光过度, 否则照片会失去夜间特点．

⑤ 拍雾景如何暴光

如何拍摄雾景?[转载]
雾气形成的规律
我国南方地区多雾，特别是浙江和皖南一带山区的春季或冬季，当地的小环境和外界温度湿度相对隔绝，在温差较明显时常常会形成雾气，所以要拍摄雾景可选择有村庄河流以及群山环抱的地方，当白天和夜晚湿度温度达到一定差值时就会形成雾气。一般雾气在半夜时形成，只要没有风，雾气将在清晨随太阳升高而逐渐散发。摄影者可预先选择合适地点，在雾气散发过程中伺机拍摄。还有一种情况是当日雨后天晴，次日必定有雾气产生，尤其是大雨后转晴，且下午太阳光线强烈，次日早上就会有大雾。因此摄影者只须雨后次日大早到山上拍摄，通常都可拍摄到云雾缭绕的景观。如果环境选择得当，运气好时还能拍摄到像“世外桃源”一样的效果。喜欢拍摄雾景的摄影者都很形象地将雾气缭绕中的山水村庄称之为“天上人间”，这在一定程度上说明了雾景摄影的魅力。

雾气的表现特点

雾天光线属散射光，因此雾景中的物体有自己的特点，一个是透视关系比较明显。其形态色彩等往往受到雾气浓度影响，雾气越浓或景物距离镜头越远，色彩就越淡，反之亦然。因此远景中的物体常常呈现轻描淡写的白色或浅色调，迷茫中的细节隐隐约约不甚清晰，所以具有异样的朦胧之美，具有国画韵味。雾中的近景仍然较清晰，基本能反映原有色彩和细节，将近景远景有机结合后便构成了雾景特有的中国传统水墨画一样的韵味。其实拍摄雾景就像对待黑白摄影，要尽可能反映更多的黑白灰过度层次，层次越多，图像的质量就越高。要将前景中相对浓重的影调、中景所具有的中性灰和远景几乎与白色*近的极浅的灰色都比较精细地反映出来。此外，雾气像一块巨大的屏障，通过雾气能将远处杂乱景物遮挡，背景显得更为简洁明快。

拍摄雾景的用光

拍摄雾景也要注意光线的方向，因为雾天不是阴天，尽管和阴天同样都是散射光，但只要认真观察，仍然会发现光线照射方向有逆顺之分，一般来说，欲获得明显透视感，可取逆光或侧光拍摄，逆光拍摄雾景时近浓远淡的特征可明显增加画面透视效果。逆光雾景中的远山等更具层次感，在山脉中可以看到不同的灰度，包括建筑树木等的前、中、远景体现的色调由深及浅，变化丰富。顺光拍摄雾气的特点是色彩比较好，适合以彩色形式来表现，但画面的透视空间关系容易流于平淡，没有侧光或逆光这样的立体感，因此在实践中要根据表现对象的特点而灵活用光。

多数雾景是在散射光条件下拍摄，其实在有薄薄雾气时，即使拍摄夜景也会有很不错的效果，尤其是在天刚开始转暗，天空尚未完全变黑时的拍摄效果最为理想。

拍摄雾景的曝光

拍摄雾景对曝光要求很高，特别要注意曝光准确性。雾景图像主要以浅色调为主，只有较少的内容为深色调，在传统摄影中拍摄雾景的曝光量要增加0.5~1EV值，也就是在测光时获得曝光量的基础上再增加1档左右曝光量。如果需要将画面处理得更具高调效果（即色泽更淡雅些）拍摄时曝光量可增加1档，如果欲表现得比较自然，保留高光部位的层次，可适当增加0.3~0.5档曝光量，这个曝光处理手段在数码摄影中依然具有参考意义。目前的数码相机上曝光补偿分级很细致，可以作0.3、0.7、1.5档增减以便摄影者获得符合自己要求的曝光量。对于没有什么经验的摄影者来说，也可通过拍摄后及时回放来检查效果，随时作出必要的曝光修正。

不过对曝光补偿也不可一概而论，主要还是看画面中雾气所占的比例，雾气所占的比例越大，就越需要曝光正补偿，如果雾气所占面积很小，或者不在测光区域内，也未必需要增加曝光量，因为数码照片一旦出现曝光过度，在后期处理时会比较麻烦，特别是高光部位很容易损失层次。

拍摄雾景的白平衡控制

由于雾景照片画面上白色雾气占了不少面积，因此对白平衡要求比较高。首先要说明的是不同拍摄时间所摄画面出现不同色调属于正常现象，一般在太阳未出之前拍摄的雾气呈现蓝色调，这样的偏蓝色调恰好也是早晨拍摄的重要特点。而当太阳照射到雾气上时，这部分的雾气便会呈现红黄色，这种低色温也是自然光偏低色温的正常反映应适当保留。如欲去除蓝色调，可采用阴天白平衡模式，画面中会自然增加黄色调。至于低色温下的黄色调，一般不须消除，如需消除，可后期在图像处理软件中处理。

随着拍摄时间推移和太阳逐渐升高，光线色温也会随之趋于正常。一般数码相机的自动白平衡都能将色彩作较正常的还原，摄影者如想采用简单手段而避免因疏忽大意而影响色彩平衡，一要随时检查画面颜色，二可采用自动白平衡，一般来说，自动白平衡拍摄雾景也可以得到较正常的色彩还原。

拍摄雾景的时机

生活中表现的雾气有不同的形式，有些雾气就是俗称的“大雾弥漫”，整个世界好像笼罩一层白纱一样，这样的雾景相对单调，拍摄时也可比较从容。因为在半个小时甚至一个小时中也没有什么变化，在城市中的雾气常常为这样的表现形式。而山区中的雾气却不同，它被称为“云雾”。云雾的特点是在不同条件下会呈现不同变化，而且变化相当丰富。最理想的云雾是在山间随着风向变化而升腾飘移，分分秒秒都会呈现变化，因此要抓紧时机抢拍，及时启动快门。

注意利用前景

表现雾景最忌缺乏足够反差，要提高反差的重要手段就是运用前景，所以表现雾景通常结合前景来取景构图，没有前景的雾景往往显得过于轻淡，没有足够力度。而借助前景可有效改变画面反差，增加照片厚度。因为前景中的深色调或较鲜艳的色彩，能有效丰富画面，提升反差，营造视觉对比。有时仅有中远景浅色调而没有前景深色调烘托，往往还容易给人曝光过度的错觉。

因此建议在取景时选择前景、中景、远景三者关系比较鲜明的内容，将不同景别一起纳入，有利于表现雾景特有的透视关系，也较容易获得丰富层次。一般在前景中最好摄取一定轮廓，与背景色调有明暗对比的对象，中景最好占据较大面积，远景则是烘托前景和中景的基础，通过前、中、远景的不同影调对比，画面层次就显得比较丰富。自然界可利用的前景很多，如轮廓漂亮的大树，有一定线条感的建筑，河边的芦苇，甚至一定比例的人物都可成为有效的前景，雾气中距离越远影调越浅，而通过前景的烘托，不但有效改善反差，还增加了空间感。

关于后期电脑处理

对有一定黑白摄影基础的摄影者而言，后期将雾景处理为黑白效果也很有意思，因雾景原来没有很多颜色，处理成黑白片后色调更单纯，更有雾景的魅力。有些高级的数码相机如尼康D200、佳能20D等已有拍摄黑白片的模式，为直接获得黑白片提供了基础。但一般数码相机仍然只能拍彩色照片，所以需要通过电子暗房的调整才能获得黑白片。

将彩色数码照片处理为黑白有多种途径，一般可借助Photoshop图像处理软件加工，常用方法有三种：一是通过“调整”菜单中的“去色”；二是借助“模式”中“灰度”扔掉颜色信息；三是调整“色相”也可获得黑白效果。通常彩色图像处理为黑白效果后反差往往偏弱，因此还需通过“亮度/对比度”或在“曲线”中作适当调整。在调整时要注意，如果使用模式“灰度”转换为黑白片，在用“曲线”调整反差时与一般调整拉动曲线的方向相反：即向上为加深影调，向下为减弱影调。为了保护原始稿件，以备不时之需，最好将备份稿作黑白处理或将原稿修改处理后另存为一个新文件比较妥当。

⑥ 用数码相机拍照，拍星空，拍海景，拍大雾，拍小巷，拍山峰，拍夜景，拍水花……如何取景如何调光……

楼主的拍摄范围好广泛啊
我把楼主的拍摄需求分成这么几类吧，我假设楼主用的是专单反相机，如果卡片属就没什么意义了，直接拍就可以
1、山峰+雾（比如黄山云海）、水花
这类的静物需要比较慢的快门，比较小的光圈，所以，楼主需要有三脚架。因为拍摄物体以白色为主题，那么你需要加1-2档的曝光补偿，而水花（比如瀑布）最好选用慢一点的快门，这样流水的动感更强。
2、海景、小巷
这类摄影一般没有太多的修饰，照海的话，最好选择一些参照物，比图礁石、人物、白云、岸边等，要不然会让画面显得很空，成为废片
3、星空、夜景
这类拍摄比较复杂，要求灯光、三脚架、快门线等，算是这三个里面比较难拍的，星空需要用到B门，或者长达10-15秒的快门时间，所以一定要有脚架和快门线，要不一定出费片

至于构图来讲，没有什么金科玉律，因为您的要求太广泛了，可能没办法给您一一解答。给您一些建议，构图方面，楼主可以多看看国外的美术作品，因为基本所有的美术作品对构图都是十分考究的。然后可以学习学习基础知识，三分构图、V字构图、双曲线构图什么的。摄影是门很吃功夫的艺术，只要您快门按过了15000次，您基本就找到感觉入门了。

⑦ 拍夜景,晚霞,光芒，水滴，雨丝，雾，烟，灰尘，影子，怎么拍效果最好用什么相机

用DSLR

⑧ 为什么用索尼NEX5手持夜景模式拍出来的夜景总是有种雾的感觉

不推荐楼主选NEX，这个系列都是微单机子，整体性价比不高，微单就是处于低不成高不就品类，虽然小巧画面也不错，但想升级很难，没有与之匹配的镜头，真买大镜头配上很难看的。二一个微单很费电，出游时候很不方便，用不了多久就没电了，这点还不如单反，单反都是手动调整焦距、而微单拍照浏览和取景都需要屏幕来实现，非常耗电。相比之下，还是选单反好些，入门级的单反价格也不贵，像佳能60D和50D，低配的三四千就搞定，以后升级也方便，换个镜头就行了，性价比要比NEX高多了

⑨ 怎样拍摄夜晚场景，有什么方法

黑夜模糊摄影，
实质是一种低调摄影，用黑色隐没，省略细节，而呈现出一种模糊美。黑色自然而巧妙地掩隐了杂乱景物、破损建筑、单调的电杆，取而代之的是璀璨的灯光、五光十色的车灯、闪烁的渔火、熊熊的火焰、落英缤纷的烟火、粼粼的波光……

下面是夜景曝光量的参考数。(ISO 100)

工地灯火(20一30米) 2一8秒 f/ 8

彩灯、霓虹灯(15-30米) 1一6秒 f/ 8

月亮 1一4秒 f/5.6

水的反光 5一10秒 f/5.6

焰花 B门 f/11

夜景拍摄应注意下列事项：

①用大型三脚架牢固照相机，用快门线防止手的抖动。可用镜头盖的遮挡来控制曝光时间长短，曝光次数及局部曝光。

②宜选用ISO 100-400的感光片。感光度越大，宽容度也越大。

③可加用光芒镜、虹镜、星女座镜来取得光芒四射，五彩缤纷的效果。用日光型彩色片拍夜景灯光，画面呈黄、红色调，气氛更加浓郁。这是因为日光型彩色片要求的光源色温为5400
K，而夜间灯光的色温只有2700 K至3400K。

④拍摄大场景，可根据中景光亮来计算曝光量，对前景作局部遮挡。这祥既可防止前景灯光曝光过度，又可保证中景和后景得到充分曝光。拍摄雨天夜景和雪地夜景时要略小于干燥气候条件下的曝光量。

夜间摄影宜用小光圈，才能获得较大的景深范围。但光圈太小又会引致曝光时间太长。

⑤、夜景摄影要善于利用水面倒影，雾天的光环、光晕来丰富画面。利用慢速快门将车灯、船灯拍成一条条彩线。

⑥拍摄星星及月亮，曝光时间太长，星星会变成一些弧线，月亮会拖一条晕光带。用长焦镜头可夸张月亮的大小。

⑩ 雾晨该怎么拍啊

首先要掌握雾景的脾气：
雾多发生在冷空气过后雨停转晴的当天晚上和次日早晨。一般如果前一天下过雨或空气湿度特别大，而早晚温差较大，而第二天天气晴好，往往就会在山间江上湖畔等处出现较好的雾气。尤其是大雨后转晴，且下午太阳光线强烈，次日早上就会有大雾。因此摄影者只须雨后次日大早到山上拍摄，通常都可拍摄到云雾缭绕的景观。如果环境选择得当，运气好时还能拍摄到像世外桃源一样的效果。拍摄雾一般在日出1-2小时后为最好的时刻，因为此时的太阳光比较强，雾气也减弱了一些，远景在雾气中显得朦胧模糊，近景、中景比较清晰，轮廓较为分明，在逆光下拍摄，能获得很好的透视效果强的照片。雾还有浓淡之分，一般来说，利用浅淡的薄雾来拍摄，可以得到较好的空气透视感，照片色彩明快，会得到较好的视觉效果;而利用浓雾来拍摄，因为雾强烈的遮蔽作用，可以产生虚幻、神秘的氛围，给人非常强烈的视觉感受。此外，如果风速较大，早晚的雾有时还会呈条带状分布，这种雾气是最理想的拍摄时机，往往可以拍出仙境般的效果，此类雾气千万不能放过，因为常常受风吹的影响，雾的变化瞬间万变，必须抓住时机果断地进行拍摄，否则很容易错失良机。
其次要根据需要控制曝光：
拍摄雾景时，曝光准确性是一个至关重要的问题，雾景的画面一般主要以浅灰和白色调为主，只有较少的内容是深色调，所以拍摄雾景的曝光量应该适当增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比较适宜，如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。如果需要把画面处理成高调效果，可以增加1-2EV曝光补偿，但注意不要让高光部分过暴，这种手法适合表达淡雅柔和的意境;如果减少曝光补偿，则适宜表达阴冷深沉的效果，根据需要而设置。不过对曝光补偿也应灵活处理，主要还是看画面中雾气所占的比例，雾气所占的比例越大，就越需要曝光正补偿，如果雾气所占面积很小，或者不在测光区域内，也未必需要增加曝光量。也有减少曝光量，降低对比度，打造昏暗的超现实主义效果，这种效果比较难掌握，而且需要特殊的散射光。
再次要随时间推移调整白平衡：
雾景拍摄时，画面上浅白色占据画面较大空间，因此对白平衡设置应有一定技巧。一般在太阳未出之前，由于色温较高，拍摄的雾气往往会呈现蓝色调，这样的偏蓝色调恰好也是早晨拍摄的重要特点。如想去掉 蓝色调，可采用阴天白平衡模式，画面中会自然增加黄色调使得雾气呈现白色。而当太阳照射到雾气上时，这部分的雾气便会呈现红黄色，这种低色温也是自然光偏低色温的正常反映。一般不用去除。随着时间推移和太阳逐渐升高，光线色温也会随之趋于正常。这时使用自动白平衡就可以得到较正常的色彩还原。有时为了得到特殊的氛围还可以手动调整白平衡，使得本来白色的雾气呈现蓝色调或灰黄色调，也是常用的艺术手法。
还要巧妙运用雾中光线：
雾天一般为散射光，但阳光的方向一般可以分辨，如果使用顺光拍摄，景物有时会流于平淡，所以一般使用逆光或侧逆光拍摄，可以增加画面的透视效果和景物立体感。如有炊烟或其它烟雾效果则会更佳。有时雾气适当的时候，太阳光透过树或远山往往会形成强烈光束效果，更是拍摄的良机。雾中拍摄夜景往往也会有很不错的效果，尤其是在天刚开始转暗，天空尚未完全变黑时的拍摄效果最为理想。
除此之外要安排好画面的拍摄元素：
雾景拍摄中由于远景、中景细节较差，因此近景往往成为视觉中心点，必须认真细心选择，一般应尽量选鹊色调的事物为前景，才能从大片的雾气中跳出来，拉开视觉距离，通常可以选择造型优美的树、色彩艳丽富有细节的建筑、形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景，可得到较好的视觉效果。前景的画面主体主体所占的面积不要太大，一般以不超过画面面积的1/4为好，这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体，形成强烈的明暗对比，有利于对雾的表现和有利于增加画面的空间感和纵深透视感。中景最好占据较大面积，远景则是烘托前景和中景的基础，通过前、中、远景的不同影调对比，画面层次就显得比较丰富。
拍摄时应该因地制宜，发挥想象力和创造力，充分表现雾景的特点和氛围，才能得到理想的作品。最后愿我的答复能够解决您的问题，同时期待您早日拍出自己理想的大片。若满意请采纳，谢谢！